沈江濤在評價這幅畫的時候，逐漸圍過來好些人，聽到他的法，有些不屑鄙視，有人則是陷入沉思。
楊桃被沈江濤這麼一，她仔細一看，也頓時發現還真的也可以這麼看。
沈江濤不管身後人的議論，繼續：“想想看，一座這樣的山，並不為奇；但這麼大的一塊礦石立在那，輕易就能顯出人的渺。所以，這幅畫的主要五行屬性是金。”
接著，他直接坐到地上，取出一張紙，在最中間的位置寫下一個大大的“金”字。
沈江濤接著繼續分析。
《溪山行旅圖》的主體是金一旦確定，前麵作為點綴的林木中心標上木，再往前的溪水標上水，行走的山道過人屬性為火，畫的最前端是一片石坡標為土。
從裏到外，恰好是：金木水火土，五行正轉；而人的欣賞角度，是從外往畫裏看，則為五行逆轉：土火水木金。
重心落到金上，氣勢一下雄壯，而又立體。
沈江濤這麼一，圍過來的人再看眼前的畫，頓時覺得很有道理，連一些之前鄙視沈江濤的人，也都麵露驚訝。
最受啟發的是幾個美術係的學生，他們當即就把這個順序寫下來，不得不，這真是構畫一幅好畫的一個好方式。
畫一幅畫，最難的就是構圖，至於填充其中的細節，倒算其次。
沈江濤繼續看《溪山行旅圖》，卻又皺眉搖頭。
“怎麼了？”楊桃按照沈江濤所的風水五行，重新再看《溪山行旅圖》，覺得頗有道理，這時又見沈江濤搖頭，不禁疑惑的問。
難道這印刷品有什麼不對的地方？
沈江濤也很費解的：“這幅畫有一點不是很和諧，就是右下角的這一處樹蔭草葉，明顯過於茂盛，並且比例也稍微顯大。”
聽沈江濤這麼一，那些本來覺得他的五行有一些道理的人，都搖頭笑起來：這子還真是不知高地厚，竟然敢《溪山行旅圖》這樣的國寶級畫作有不合理的地方。
沈江濤走到畫前，伸手比劃了幾下，不住搖頭：“這裏確實不對，整幅畫的比例算來，這裏樹蔭草葉應該稀疏一些才對。”
接著，沈江濤做了明，草木生長，是以水的滋潤來決定茂盛程度的，而右下的位置，可以用溪水左邊的植被來作參照，二者應該是一個大致相同的整體，那樣才顯得和諧。
現在《溪山行旅圖》上，左下方溪水邊的林木不過兩根，草被也稀疏；而右下角草深林茂，不但不符合水生木的五行相生。
還讓整幅畫的重心移動到右下角。
聽沈江濤這麼一，圍過來的人有些已經無禮的罵起來：“什麼玩意，胡謅一通後，竟然國寶級的《溪山行旅圖》有不好的地方！簡直可笑！”
“我沒有這幅畫不好。”沈江濤伸手朝右下角的茂密的林蔭草葉一指：“畫這幅畫的畫家，肯定是想讓欣賞的人注意到這裏，也就是：這裏肯定藏了什麼東西。”
藏了什麼東西？
這個法倒是很新奇，圍過來的人，頓時都將目光彙聚到那裏。