行業觀察
白一驄表示：“網劇麵對的觀眾年輕，樂於接受新玩法，也樂意參與到互動中來，互動性是網劇自身具備的優勢，大夥兒就在裏麵不斷嚐試各種模式。”
王蓓蓓也說：“互聯網的主流用戶在18-28歲之間，泛90後是重頭，這批用戶對於視頻內容的消費方式與前代有很大差別。他們既是消費者又是創造者，對於參與內容創建、重構有著天然的興趣。用戶屬性的變化，也決定了網劇必須成為試驗田。”
解析：為什麼探索未來電視劇的是網劇
1、受眾基礎好：網友年輕，允許創作者們來實驗
傳統劇要討好各年齡段觀眾群，有時兩頭不著調，落到個吃力不討好的局麵。而網劇的受眾就很清楚，它一向被奉為麵向年輕人的新娛樂，創作者們可以在此盡情實驗，挑戰極限。
2、創作土壤肥沃：給想象力充足自由與空間
網劇還有一處令傳統劇嫉妒的地方，自審自播。傳統劇在審查上一向嚴苛，網劇在內容審查上沒了限製，尺度放寬不少。不論是加速舊有類型劇的風格創新，或是挖掘新的類型劇，網劇都大有可為。
白一驄的新劇即將開機，作為一部摻雜著靈異、懸疑、言情、玄幻的特殊類型劇，類型本身就是個創新。他說，這種題材思路太飛、形式過新，對電視台完全不適合，但對網劇而言卻是一個不錯的選擇。
3、廣告主認可：投入增多，不再小打小鬧
前些年，網劇總是給人小打小鬧低成本的印象。但隨著品質劇時代開啟，廣告主對優質網劇的熱情日益高漲，投資也在逐年提升。
李星文說：“網劇尤其是第一季的網劇普遍缺錢，缺錢就會幹便宜活兒，而不去花力氣研發。但情況正在發生變化，越來越多的投資人開始往網劇上砸錢，頂級網劇的製作費已絲毫不亞於電視劇。隨著視頻網站和傳統電視的此消彼長，錢和人很快就不再是問題了。”
王蓓蓓直言，各家如此拚投入，無非是為了搶占市場，“如果自製劇能打出名頭，是有助於視頻平台的口碑形成與用戶忠誠度培養的，就像《匆匆那年》、《暗黑者》。雖然目前網劇盈利模式不清晰也不穩定，但很多人能從中看到希望。”如今，越來越多的網友願意為觀看網絡劇付費，越來越多的廣告主發現了網劇的可能性，新型商業模式的開發指日可待，“一旦市場成熟、行業進入良性發展，其收益應當也是不可估量的。”王蓓蓓說。
4、最可貴的是人才：傳統劇的能人都來了
不久前，《北平無戰事》製片人侯鴻亮、監製孔笙宣布將打造網劇《他來了，請閉眼》，引發坊間一片嘩然，“連他都去拍網劇了？還會再出現《北平無戰事》嗎？”
事實上，在侯鴻亮之前，已有不少傳統劇的巨頭投向網劇的懷抱，包括現有網劇一哥之稱的白一驄，他創作了《盜墓筆記》、《暗黑者》係列等；慈文傳媒集團董事長馬中駿目前已參與《暗黑者》、《執念師》，被奉網劇投資第一人；汪遠、韋正這組《愛情公寓》的金牌搭檔；打造《步步驚心》、《大漠謠》等經典劇的蔡藝儂。這一局勢令電視台人士憂心忡忡，電視劇業感到了資源被攤薄的缺氧感。
究竟是什麼使得他們飽含衝動做出這樣的轉型？白一驄說，網劇給了很多創作空間，而且是未來的趨勢，大家都願意去找有未來的東西；蔡藝儂說，網劇創作空間更大了，可以根據自己的想法來選角，電視台背負太多包袱，又要卡司又要適合度，還得看台裏認不認可；侯鴻亮說，互聯網是一個日益重要的平台，他將《他來了，請閉眼》作為嚐試，想弄清楚現在年輕人的需求。
對於這一現狀，張頤武表示：“現在電視劇的大部分收入集中在真人秀，而電視劇本身又常有新規定。電視劇的人才肯定要往這裏轉，把人才吸引過來了，長遠看總會把水準提高的，這是一個必然趨勢。”
王蓓蓓也稱：“許多年輕觀眾遷移到網劇市場，隻有得到他們的支持，才能掌握住影視業的未來。用心做網劇，這是一個相當有遠見、有魄力的舉動。”
（完）