京劇
上海梨園談往
現今平劇家都把南方的伶人稱為海派，把北平的稱為京朝派。因為北平是平劇的產生區，所以伶人必須在北方生長的總是好的。其實崐徽兩大班，都是從南方去的，遠的不談，單說近的，一代宗匠名醜王長林，(小名拴子)就是蘇州人。梅蘭芳是泰州人。賈洪林是常州無錫人。王琴儂是浙江山陰人。諸茹香是太倉人。朱琴心是湖州人，而遠至王九齡，程長庚是安徽人，譚鑫培之為黃陂人，汪桂芬為漢陽人。徐小香，時小福，朱蓮之為蘇州人。固無不挾其徽，漢，崐班之本行本能，以鳴於當時京師首善之區。集合眾長而成為今日之平劇。反之，號稱海派之小達子，何月山等，固無不自北而南。且創連台布景本戲的為新舞台夏氏兄弟，而夏月潤即為譚鑫培之愛婚。王又宸亦為譚鑫培的愛婿也，與白牡丹(即荀慧生)合演《諸葛亮招親》，《七擒孟獲》等海派戲於亦舞台甚久。楊宗師(小樓)且演連台本戲之《宏碧緣》於北平第一舞台，包緝庭先生尚藏有此項戲單可證。
何月山初次到滬，以硬腿武功，備受上海人三層樓的歡迎，尤以金雞獨立一站十幾分鍾，使觀者瘋狂叫好。白崐玉到滬，取何月山而代之，以使家夥，刀槍脫手，喧赫一時。其實二人之武藝皆私淑楊瑞亭。瑞亭初名十四紅，演梆子老生，後學黃胖，武藝甚精，文戲以《逍遙津》的穆成，武戲以《潞安州》陸登盡忠打泡，均有可觀，不似何，白之亂打亂跳。但以前到滬在何白之後，反為所抑。乃改演老生戲，如《空城計》、《珠簾寨》則都無是處，故在滬多年，終悒悒不得誌。瑞亭體格魁梧，麵容甚長，故極宜於開臉戲，《鐵籠山》不下孫毓堃，《拿高登》且有過之。趟馬一場聲容並茂。蓋叫天每與合演，去花逢春，紮打湊合甚緊。托靴一場，蓋叫天亦高捧如儀。楊小樓南下演《拿高登》，蓋五亦去逢春，不肯為楊宗師托靴，後演是劇，花逢春改用張德俊，楊宗師每以為恨。
作工老生，南方必推麒麟童首屈一指，其實麟藝是綜合貴俊卿、三麻子、小連生三人而成為一派者。三人皆善演四進士，故麒麟童四進士亦稱獨殊，馬連良號稱做派見長，實亦望塵莫及，但以麟與貴俊卿相比較，則猶相去尚遠。貴本有活諸葛之目，去宋士傑活是一個老公事，老衙門的陰奸滑吏。他絕不用火暴或噱頭取悅台下。三麻子演四進士相當沉著，小連生則趨火暴，將滑吏變成了負氣老兒。公堂頂口一段，麟能合三家之長，但得於小連生為多，得貴最少。
南梆子聲調諧美，但年代甚近不知始於何人？或言創自小子和(馮春航)馮不善梆子，與小連生(潘月樓)同台於夏氏兄弟的新舞台甚久。時新舞台專以布景本戲哄動滬人，而時令佳節必演燈彩，新春節的《洛陽橋》、《鬥牛宮》，滿台燈彩尤為富麗，錯金繡彩，目迷五色。小子和在洛陽橋去縫窮婆，鬥牛宮去蔡天花，扮相之美，聲勢之盛，突過北方的梅蘭芳，時有南馮北梅之目。南社詩人捧之若狂，為刊春航集，以與京中遺老樊，易諸家捧梅團抗衡。鬥牛宮本梆子戲，馮以不能唱梆子，乃改唱南梆子。自是厥後，梆子戲都改唱南梆子矣。但南梆子初行，專以表現男女調情如：《賣雄雞》、《春秋配》故其聲和悅而節奏緊張，聽來別有一種情感。程硯秋精於音律，皮簧皆妙，而視南梆子為畏途。後以不甘對梅示弱，乃編梅妃一劇全用南梆子以與梅對抗，行腔幽怨，遂成別調。而《鴛鴦塚》的"女兒家"，《鎖麟囊》的"怕流水"更是一變怨曲為歡音，當今審音協律之秀，吾實不得不推硯秋。包緝庭老先生說："南梆始於老夫子陳德麟，但無左證可舉。"當世博雅周郎願詳賜教焉。
梅蘭芳第一次到上海出演於四馬路寶善街丹桂第一台，夜戲票價二元，日戲售一元，全滬詫為奇談。第一夜戲打泡為《玉堂春》，星期日戲為打泡趕三關，但王鳳卿的牌名，掛在梅的上麵，其時尚以老生為正牌，梅雖以轟動九城卻不能破此老例。第二次到天蟾(五雲日升樓的樓外樓，今永安公司舊址)，夜戲票價亦僅三元。其售價五元，則尚係開始於杭州第一舞台的義賑，共唱五天，前三天仍為每票三元，第四五天唱霸王別姬，特售五元，起用金少山為霸王，從此上海也跟漲為五元，金少山亦從此走運，稱為金霸王雲。