所有這些都說明楊家埠木版年畫與中國繪畫有著非常密切的淵源關係，楊家埠木版年畫受中國傳統繪畫影響，最終形成今天我們所看到的這種形式。
二、楊家埠木版年畫
與中國書法的關係
書法是中國特有的一種傳統藝術。中國漢字是勞動人民創造的，開始以圖畫記事，經過幾千年的發展，演變成了當今的文字，又因祖先發明了用毛筆書寫，便產生了書法。自古書畫不分家，所以其中的表現也以美為一個最基本的衡量標準。楊家埠木版年畫中出現的文字多為畫麵的介紹、題目、署名及補充說明等之用，因此，文字的表現也直接影響了整個畫麵的藝術效果，這就要求年畫藝人們都要具有一定的書法功底，而且，由於刻版為反向雕刻，所以其功力更是非同一般的。暫且放下一般的楊家埠木版年畫中出現的文字不說，單說楊家埠木版年畫的一種特殊題材畫麵，這種題材是通過書與畫相結合的方式來表現畫麵的，是采用各種紋樣（如花、鳥等）組成文字，最終形成一幅字的效果，正因為這種題材是用圖案來表現文字，無論是紋樣的組織，還是書法的書寫體式，要求都是十分嚴格的，需要掌握的技術也是要求十分高超和熟練的。單從這一點，我們就不難看出，傳統的楊家埠木版年畫與中國書法之間也是存在著密切的淵源關係的。
三、楊家埠木版年畫
與中國傳統雕刻技術的關係
一提到中國傳統的雕刻技術，自然會想到雕版印刷術。雕版印刷的第一步是製作原稿。然後將原稿反轉過來攤在平整的大木板上，固定好。然後在木板上雕刻繪上的、畫上的或寫上的原稿，再在木板上刷上墨，印製形成原稿的複製品。整個楊家埠木版年畫的製作流程跟中國傳統的雕版印刷幾乎相同，隻是楊家埠木版年畫要根據色彩的不同分別雕刻出幾張板子，形成了其特有的套印技術。但整個製作原理還是受到了傳統雕版印刷術的影響和啟迪。而且，楊家埠木版年畫的起源與雕版印刷術的成熟是分不開的，明清時期的雕版印刷術已經逐漸趨於成熟，這就為楊家埠木版年畫的誕生提供了技術支持。
四、楊家埠木版年畫
與剪紙藝術的關係
剪紙是我國勞動人民創造的一個實用性最強、工藝手段最簡單、流傳最廣的民間藝術品種。它與生活、民俗緊密相連，具有很強的實用價值和欣賞價值。剪紙藝術與楊家埠木版年畫藝術一樣，都是由於傳統民俗的影響而產生和發展起來的。與楊家埠木版年畫關係最近就屬高密剪紙了，二者的產生背景幾乎驚人的相似，相傳都始於明代洪武年間，都是經過大遷徙之後才最終形成其特定的風格的。剪紙是通過簡單的線、麵關係組織圖麵，年畫也是通過點、線、麵的關係來組織畫麵，其表現媒介是一樣的，剪紙要表現一個場景必要先組織圖麵的前後關係，從而在平麵之中通過穿插線麵來表現場景，這與楊家埠木版年畫組織畫麵的方法是一樣的。而且兩者表現圖案的手法也類似，楊家埠木版年畫是通過不同的色彩進行區別，高密剪紙則是通過鏤空進行區別，效果是一樣的，形式也是一樣的。有人說高密剪紙藝術是受到楊家埠木版年畫的影響，也有人說楊家埠木版年畫是受到高密剪紙藝術的影響，在這裏先不說是誰影響的誰，但兩者在山東各地的農村是經常同時出現的，兩者都象征著喜慶吉祥，這兩種藝術形式，作為過年的喜慶之物是分不開的。
任何一種藝術形式都不可能脫離開其他而孤立的存在著，它必將與其他藝術形式存在著這樣或那樣的聯係，如果想真正了解一種藝術形式，通過學習其他藝術形式，並將能觸類旁通，從而做到融會貫通。
（作者簡介：陳隸靜，山東理工大學美術學院講師，史學碩士）