“字正腔圓”中的“字正”包括掌握吐字、咬字方麵的各種演唱技巧，“腔圓”包括歌唱者聲音條件和演唱技巧。字正是腔圓的語調基礎，字不正，腔也就不會圓潤流暢。在歌唱中，人們總是同時要求字正和腔圓的，因為這二者有著不可分割的緊密聯係和相輔相成的辯證關係。歌唱為歌詞服務，腔隨字走，字領腔行，兩者統一。有了字才能談到腔，無字之腔一般在歌唱中是沒有的，字正是腔圓的依據，腔圓的美感隻有通過字正才得以體現。
三、漢語言歌唱中的咬字和情感表現
歌唱中的咬字發音由於表現情感的不同，咬法上也是變化多樣。我們不能隻是孤立的研究咬字吐字的方法和規律，更重要的是研究語言如何表現感情。歌唱的藝術魅力取決於情感表現的深度，因此歌唱中情感抒發必須通過字來具體體現，使歌唱的咬字發音必須服從情感的需要來表現。
歌唱時的吐字，由於歌曲本身的特點使情況各有不同。同樣一個字，由於意義、語氣、快慢、曲調、音節、口型、音色的不同，尤其由於情感的不同，在咬同一字時有著極為細致的差別，其內涵各異。如“來了”這兩個字，有幾種不同：第一，來了：一般的應允、搪塞，心情平靜，吐詞過程快而短，聲音弱、氣流小、口腔活動小；第二，來了：興奮、喜悅心情，高興激動，吐詞誇張，聲音高；第三，來了：受人騙之後很生氣，心情氣憤但又克製，吐詞過程慢，聲音不明亮。在不同的歌曲裏，由於感情的需要，咬字發音方法也就不同，有慢咬、快咬、硬咬、軟咬。有慢咬快發、緩發晚收、快咬慢發、緊咬緩發等等，要做到咬字發音輕快敏捷、幹脆利索，這些都是為了配合感情而使歌聲更加婉轉動人。例如優美抒情的歌，必須柔和地吐出每個字；威武雄壯的歌必須有力地吐出每個字；含蓄的與奔放的；激昂的與憤慨的等等。不同特點的歌曲，都要求演唱者掌握好唱每首歌時咬每個單字的分寸。我國歌劇《紅珊瑚》有一唱歌，“魚霸的天下何日了？漁家苦難幾時盡？”這兩句歌詞是全曲的高潮部分。如果歌唱者忽視了歌曲中的咬字和情感表現，把不應該咬緊的字咬的過緊，而應該咬的緊的字確又咬的軟綿綿，就無法表現出珊妹內心的悲憤激動的情緒，顯然是不會收到良好的藝術效果。
歌唱中的咬字發音是為了保證藝術表現的完整、深刻、動人。它不是孤立的。我們在演唱每一首歌曲時，咬字發音都要有與這首歌曲所要求的比較協調一致的聲音線條。如果咬字緊緊從音節著手，不從完整的句子、語言的形象和性格來研究，那麼，即使歌唱者做到了咬字清楚，歌聲也會缺乏情緒和感染力。總之，每個字唱的清楚雖是歌唱的重要條件，但並不是唯一的標準，更重要的是要在歌唱中表現語言的感情內容，刻畫出生活化的語言形象。所以說，歌唱中的咬字發音應該從表現感情出發，服從歌曲表現的需要。
【參考文獻】
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（作者簡介：張紅玉，楊興斌，保定學院教師）