在婚姻方麵，作為女性，卡蘿爾敢於與周圍的女性在生活的很多方麵保持不同。她拒絕斯奈德的求婚不是因為她不喜歡他，而是因為她不喜歡他承諾的那種傳統的家庭主婦的角色，不甘心一輩子過著舒適卻碌碌無為的生活。她最終接受了醫生威爾·肯尼科特的求婚並跟隨他來到了戈鎮，也是為了最終實現那個“學以致用，造福社會”的夢想。盡管她還不明確她能做什麼，但從一開始她就做好了為事業奉獻一切的準備。結婚後，她與威爾·肯尼科特的關係也沒墨守陳規，與小鎮上其他的妻子有著很多不同。威爾·肯尼科特醫生希望她能像鎮上的其他太太一樣，盡主婦的義務，而他自己也從來是慷慨地盡了養家的責任。但卡蘿爾抗議這種“慷慨”，說它無異於豢養情婦。她想創造自己獨立的生活，她認為：“再沒有什麼比一個人呆一會兒更好了，要是有自己的一間屋子可有多好。”
卡蘿爾的另外一個表現就是，她敢於向鎮上落後的社會習俗和沉悶乏味的文化生活進行挑戰。為了活躍鎮上的文化氣氛，她滿懷激情地展開了一係列的改革活動。她把操辦新婚暖房晚會作為一次打擊戈鎮極端缺乏娛樂生活狀況的機會，拒絕那些即興表演家搞什麼“挪威人捉小雞”那一老套，教給人們“傻子遊戲”等若幹新穎娛樂節目，讓全體人員一律穿上地地道道的東方服裝，從而打破了戈鎮家庭晚會的表演慣例，可謂別開生麵。在婦女讀書會上，她教給人們如何來欣賞文學作品，而不是把朗讀詩歌當作自炫學問淵博、附庸風雅的一種途徑。為了改善戈鎮文化生活，她還主張上演了蕭伯納的劇本，辦好公共圖書館，重建市政廳大會堂。此外，她認為那些富有而享有特權的人（包括她自己）都是寄生蟲，她反對對農民的剝削，支持利潤分紅製，對所有受苦的人們無私奉獻她的關愛。
作為第一個榮獲諾貝爾文學獎的美國小說家，辛克萊·劉易斯在他的長篇小說《大街》中，巧妙地運用了多種藝術技巧、成功地取得了極不平凡的諷刺效果。“要諷刺生活就得描寫生活。被嘲笑的東西必須同時被顯露出來。”於是，細節描寫成了劉易斯進行諷刺的顯著技巧。在《大街》中，辛克萊·劉易斯不厭其煩地描寫了戈鎮的外貌—一個在卡蘿爾眼裏落後、貧清的村子。戴夫·戴爾的雜貨店：“店堂裏有一個油膩膩的大理石冷飲櫃台，還有一盞電燈，燈罩上鑲嵌著紅色、綠色和奶油色的精美裝飾品”；還有一家雜亂無章的食品雜貨店，裏麵有一隻貓正趴在窗台上打盹兒；“了不起”的大旅館，裏麵的桌上鋪著汙漬斑斑的台布；鎮民們千篇一律的打招呼以及嘴嚼煙草；愚蠢透頂的晚會，毫無實質性內容的閑聊；無聊之至的婦女讀書會和芳華俱樂部等等一係列細節的描繪中，無不包含著絕妙而辛辣的諷刺。
辛克萊·劉易斯創造了地地道道的美國風格，粗獷、詼諧、充滿諷刺，這一切都得到國際評論界的承認與讚賞。他一生共創作了22部長篇小說，。辛克萊·劉易斯的小說對於人們認識20年代有著長遠的影響，他在小說中提出的種種問題將永遠牽動千百萬普通人的心。21世紀，我們帶著新思維回顧辛克萊·劉易斯和他的作品，也許可以更好地理解他的作品以及作品所反映的美國社會。
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（作者簡介：張小花，西京學院人文科學係講師，碩士）