詩人一方麵感受到婚姻生活的不幸，另一方麵又為社會生活中的現實所失望而變得迷惘。他的第二個詩集《翡冷翠的一夜》序文中說：“我如果曾經有一星星詩的本能，這幾年都市生活早就把它壓死了。這一年間我隻淘成了一首詩，前途更是渺茫。”這期間，軍閥統治下的時局越來越糟。詩人理想中的“嬰兒”似乎注定不會出世了。徐誌摩感到舊的理想已經幻滅了，而新的理想一時又找不到，於是開始“流入懷疑頹廢”，寫下了較多調子低沉的詩篇。
生活的現實常常比抽象的邏輯更有力。麵對著連年軍閥戰爭的種種觸目驚心的罪行，徐誌摩先後寫出了怒斥軍閥戰爭的詩。《太平景象》借士兵的雜話，對軍閥戰爭做了多方麵的揭露，表現了士兵的厭戰情緒，於是他在《嬰兒》中所表現的那種對未來的信心逐漸動搖了。尤其是段政府製造了“三·一八”慘案，詩人覺得“殺死的不僅是青年人的生命，我自己的思想也仿佛遭到了致命的打擊。他悲憤地把“十三齡童的熱血”比作豔麗的“梅花”（《梅花爭春（紀念三·一八）》）但他們的血是不會“白塗的”，他說：“哪一個民族解放史能不濃濃的染著Martyrs 的腔血？俄國革命的開幕就是二十年冬宮血景。隻要我們識力認定，有膽量實行，我們思想中的革命，這回羔羊的血就不會是白塗的。”
第三，覺醒期階段。徐誌摩的最後兩個詩集《猛虎》《雲遊》所呈現的思想傾向和政治態度一度呈現為更複雜的情況，正是徐誌摩覺醒的前兆。這一時期，一方麵，社會政治更加黑暗腐敗，國民黨加強特務統治，人民生活境況更加惡化；另一方麵，工農武裝革命蓬勃興起。詩人也一方麵感到舊理想的最終破滅，對現實發出最無情的詛咒，另一方麵也感到遠方革命給他所帶來的新的刺痛的蘇醒。
表麵上，《猛虎》和《雲遊》裏不少的作品，呈現以冷色為基調的陰鬱圖景。然而，隻要循著詩人這個時期創作詩歌的脈絡尋去，就不難發現作者的血和淚，愛和憎。即使是荒野中的幾點遊螢，也顯示了黑暗搏鬥的不屈形象，而不管這種力量是多麼的孱弱。事實上，徐誌摩寫下了《生活》《拜獻》《一塊晦色的路碑》等積極、健康，具有警醒意義的作品。
詩人詛咒人間的不平，深深同情蒙冤的美麗女性的靈魂。詩人的筆，蘸著怒火，也和著血淚，盡管此時詩人已經詩心奄奄了。但是他仍然要拜獻“給宇宙間一切無名的不幸，我拜獻我胸肋間的熱，管裏的血，靈性裏的光明”（《拜獻》）。
《雲遊》雖然彌漫著傷感的情調，但詩人對“更偉大”光明的求索還是明顯的，詩人一麵用“半幹的墨水”描著一些“新月望到圓，圓望到缺”的殘破花樣；一麵卻倔強地要“向前闖，為了一個目標，忘了火是能營，水能淹”（《愛的靈感》）。追求“更偉大”光明的思想感情已經煥發出詩人新振奮的彩澤，露出了一線亮色，有了一個明朗的開端。
這時期的詩人雖在情緒上已見一絲亮色，但徐誌摩創作重心移動了，作品的社會投影模糊了些，而且他一生用心對待的愛情已遠離了他，但所有這些歡樂和痛苦都在他的詩歌中得以結晶和升華。
詩人已遠離我們很久了，他的時代和風雲及他的生活際遇都深深地影響了他，決定他的詩歌的魂靈，既有痛苦，又有歡樂。讀誌摩先生的詩，品讀先生的多味人生，客觀的評價在哪個時代這位奮勇掙紮的充滿正義感、追求理想與美的詩人，讓我們因此而理解誌摩先生吧！
【參考文獻】
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【2】徐誌摩.徐誌摩全集【M】.上海：上海書店， 1988.
【3】茅盾.茅盾論中國現代作家作品【M】.北京：北京大學出版社，1980.
（作者簡介：賀永芳，焦作大學教師）