《致命的誘惑》：“……我們都是成年人了”
專欄
作者：胡紫微
既然有膽量麵對一個陌生人脫下褲子，與其春風一度，就要有勇氣麵對孤零零的自己提起褲子，任其一騎絕塵。
抱歉。臨時決定換了片。前三部電影放任自己的心情—直在某種濕漉漉的傷感中持續返潮，現在，是時候來個幹爽帶勁的了。於是，我想說一說它。
公映於1990年的《致命的誘惑》，作為一部情色電影顯得有些不夠純粹，準確地說應該把它歸入情色/驚悚類。但唯其如此，使其具有一些不容忽視的優點，足以令諸多步後塵者高山仰止。
首先，這是一部導向極端正確的情色片。故事講述帥哥律師丹原本有一份堪稱完美的小日子，嬌妻愛女大房子，但是就像西諺所言，男人的忠誠就像女人的幽默一樣稀缺。麵對優雅、迷人且經濟獨立的單身熟女艾莉絲，帥哥心甘情願地淪陷於溫柔鄉。銷魂一夜之後，便是噩夢的開始。因為該熟女並不滿足於—夜情，而是對兩人的關係自有一份一廂情願的百年大計，且執行起來—意孤行、摧枯拉朽。很快，知性熟女在帥哥那裏變成了金發魔女，這個麻煩製造者駛進了惹是生非的主幹道，虐己虐兔虐車等各種威脅和諧家庭的虐心計劃無所不用其極地展開了……男主人公連累著一家人陷入了巨大的麻煩之中。所以你看，它的情色並不能掩其極大的教育意義。
可能超出很多人的預料，很多情色電影的價值觀都是主流的、正統的，甚至保守的。就像三言二拍，雖然故事誨淫誨盜，然而立意都在勸善修德。尺度很大，導向又特別主流，在這方麵《致命的誘惑》是一個極富有說服力的例子。影片公映之後，其強調的濫交的風險，外遇給中產階層家庭帶來的威脅，成為美國轟動一時的社會話題，並引領了整個好萊塢電影1990年代向趨於保守的傳統家庭價值觀回潮。
其次，這部影片極其盡職地給所有打算火中取栗的女性上了一堂一如何處理一夜情的公開課。在這裏，艾莉絲作為第三者，做到了一個女人把心愛的男人推到對立麵去的幾乎所有事。
A.主動邀請對方再赴良宵。B.在對方麵前自虐。C.打擾對方的生活。D.威脅對方家人的安全。E.魚死網破，打上家門。
當男人在事畢之後，親切地對你說：哎……我們都是成年人了——就像影片裏的丹對艾莉絲講的那樣，那麼這話的意思是：他的生活中過去沒有你，現在沒有，未來亦沒有。你現在可以噗的一聲消失了。如果你接受不了這樣被工具化的現實，那麼麻煩自己把褲帶再勒緊點。罵他絕情的畜生為什麼不負責任老娘跟你拚了之類是絕對沒有用的。
每種關係都存在規則，一夜情也不例外。既然有膽量麵對一個陌生人脫下褲子，與其春風一度，就要有勇氣麵對孤零零的自己提起褲子，任其一騎絕塵。很多女人誤認為一夜情是沒有技術含量的體力活兒，其實，憨豆（handle）一夜情，需要一種把下半身和下半生截然分開的能力。這是一種很高的技巧，還要搭配上一顆真正流鶯的心。
第三，影片前半部分若幹激情段落，火花四射，堪稱經典。雖然情節老套，但艾德裏安·萊恩的導演功力老辣至極，其中酒吧搖曳中調情、電梯間火爆肉搏和由歌劇《蝴蝶夫人》片斷穿插的床戲，從場景設計到情緒鋪陳無不盡善盡美，尤其是作案地點，完全可作適齡男女的偷歡指南。
第四，戲影雙棲的好萊塢巨腕兒克倫·克洛絲和邁克爾·道格拉斯大飆激情戲，抵死纏綿。道哥的功夫不用說，作為美國各界婦女最熱衷的性幻想對象，曾經30年屹立不倒。克姐在片中的表現更是光芒萬丈，從前半部我見猶憐的小妖精到後半部讓人涼懼的老巫婆，從容過渡，渾然天成，其駕馭患有躁鬱症的高級職業女性的複雜內心方麵的能力令人歎為觀止。
第五，請記住艾德裏安·萊思這個名字，如果你是一個合格的情色片愛好者。萊恩是一位拍電視廣告出身的導演，在我們這次的情色電影之旅中，你會再而三地發現此公的名字，從《愛你九周半》、《桃色交易》到《洛麗塔》……並持續為他對情色電影的卓越貢獻折服。
總之，本片有力地證明了情色電影也完全有能力具有進入主流電影的野心。作為年輕的愛好者，看這樣的情色片還有一個好處，既可以解你燃眉之急，又不必像看一部真正的成人電影那樣鬼鬼祟祟，冒著被你那隨時會破門而入的冒失鬼死黨恥笑的危險。