在表演上有沒有不一樣的？
其實我是一個沒有任何技巧的演員，你問我這個我回答起來特別難……我隻是走到人物的世界裏，在她的生活的情境下，想她所思所想、所感受、所喜怒哀樂，我隻是去感受這些東西，再變成她的節奏。
10～20分鍾
調皮、頑皮，是“活的”湯唯的特色。前頁許鞍華導演圍巾罩臉的造型，就是出自她的手筆。在接下來的采訪過程中，你很難鎖定住她眼神的方向，這一秒她會望著你，但下一秒可能就會呈現出一種遙遠的思索狀態，或者落在你舉手投足間一個不經意的小動作上麵。你提出問題的時候，她會很認真地望著你，但你不要以為她的注意力全在問題上，比如她會忽然好奇地問你：“哎？為什麼你的手總摸下巴？”也有時候，你提問以後發現她長時間不說話，保持著一個雕塑般的蒼茫狀態，你以為她沒聽清楚，趕緊重複一遍問題，但她立即笑著打斷：“我聽清楚了，我是在思考怎麼回答。”
我們看了《黃金時代》，感覺你的神情跟《北京遇上西雅圖》挺不一樣。現在看起來你本人還是比較像《西雅圖》的。
對，我媽就說《西雅圖》基本上我就那德性（笑）。《西雅圖》對我來說也是很幸運的一次拍攝，全部都是在海外，大家很專注。其實這個戲也一樣，在極冷的環境下，所有人的專注度極高，一點都不敢出差錯。有一張劇照，我紮著兩根辮子，梳著劉海兒，趴在窗戶上往外看，我還沒拍呢，出來以後就看到我們的劇照師的眼鏡裂了，是凍爆了！細想心裏可害怕了，你想眼鏡凍爆了，往裏彈怎麼辦？就是冷到那種程度，所以所有人就心裏一揪趕緊拍完趕緊拍完，就不敢耽擱，真的是絕對不願意出任何一絲一毫的錯。
導演發過脾氣嗎？
平時她的脾氣可好了（笑），唯一發過一次，也是因為那天太冷了，晚上到零下39攝氏度了。不知道什麼地方出了點問題，突然間導演過來喊了一句：“什麼情況啊？”後來才知道，因為導演覺得大家太冷了，大家都凍得腳趾都沒感覺了。她穿的還是小尖頭皮鞋，零下39度穿這種鞋你想什麼感覺？
第一次和馮紹峰合作，感覺如何？
他也是個根本不需要方法的演員，也是把人物附在身上那種。我覺得他的整個狀態特別好，演到最後，攝影他們都說：“完了完了，紹峰真成蕭軍了！”他已經完全就是蕭軍的狀態，而他自己都沒有察覺。我眼見著他從馮紹峰變成了另外一個人。記得拍完以後，我回看過他拍攝之前的一些照片，試圖尋找蕭軍的蹤影，但一張都找不到，蕭軍這一麵的樣子在其他地方從來沒有見過。但在拍攝時他完全是被蕭軍附體了，所以我覺得這5個月也讓他有了一個巨大的變化和收獲。
你在接戲的時候，最看重的是什麼？
劇本。看劇本我的心會跳……你應該懂這個意思，心會跳，這個劇本就對了。包括《北京遇上西雅圖》，因為我看到那個人物內心世界的掙紮和渴望，以及她尋找自尊、生活、愛的過程，所以我很感動。
20～30分鍾
湯唯是中戲導演班出身，麵對近年諸多演員成功轉型導演的成功案例，湯唯對導演這個身份似乎卻沒有特別大的興趣。她在回答這個問題時顯示出截然不同的兩種狀態，一種是輕鬆：“我還沒玩夠呢！”另一種則很嚴肅：“有些能力我還沒有具備。”她從不演鬼片，“因為我要演，就得相信它是真的”。她喜歡童話，但她覺得大多數童話的結局其實都是悲劇，“我們需要帶著美好的夢想，但也需要明白現實是什麼樣子。做好最壞的打算，所以什麼事情都是美好的”。
你當年是學導演的，那你現在還有沒有導演夢？最近演員轉行做導演的可挺多。
其實經常有人問我，每次我都會想一下，但現在我還沒有這個想法，我挺享受我現在的狀態的—我還沒玩兒夠呢（笑）。
怕麻煩？
部分原因。我覺得做導演真的是要上知天文下知地理，我真的做不到。雖然這些年我也留意去吸收一些好導演身上的東西，但更重要的一些東西—組織能力、現場的控製能力、自我的控製能力，這些我很弱。有些能力我還沒有具備。