當故事足夠紮實，它自然會產生意義。因為所有的故事的內核都是一個神話的原型，它代表了我們的渴望和恐懼。在《猩球崛起》裏，我們能看到戰爭的起源，它來源於猜忌與恐懼，人類與猩猩之間的不了解，讓恐懼滋生，消滅對方的肉體成了最直接的選擇。戰爭也最容易被野心家利用，因為恐懼，以及因恐懼產生的憤怒，是野心家的最好原料，他隻要順勢一呼，就能借勢清除敵人，而結局就是他掌握權力。通過這部電影，我們也能看到和平的珍貴，善意和建設性是如此難得，隨處可能迸出的火花卻可能將所有努力付之一炬。
你看，即使是一部娛樂片，它也有著如此宏大的追問。實際上，對於電影來說，並沒有什麼創新與保守之分，有的隻有精準二字，你越精準，你離上帝越近。
《猩球崛起2》告訴我們，即使是老老實實地講故事，也是大有可為的。而創新是把故事、節奏打磨好之後的難度更高的行為。在學會走路之前，就開始玩命的跑，不但有礙觀瞻，而且有生命危險。
固執己見是另一種聰明
當然，對於一個創作者來說，最聰明的方式就是不被外界所擾，走自己的路。
因為每個人都有自己的稟賦，都有自己的品味和能力。他之蜜糖，我之砒霜。也許這個人手裏的短板，在別的人手中，就是特長。
在這裏，倒可以舉威尼斯上的兩位導演作為例子，一是許鞍華，一是王小帥，當然他們外表上是如此不同，一個溫文爾雅，如同尋常百姓一樣拙樸，一個總是劍拔弩張，天將降大任於斯人一樣的氣勢洶洶，但兩人卻都是在時代的大潮中逆向行駛，並不為時髦所動。
許鞍華身處香港這個最為商業化的地方，進行著最不起眼的抵抗。她似乎並沒有什麼性格，也沒有什麼豪言壯語，有關信條的話也就兩條，“不能給老板虧錢”，“有些東西我並不擅長”，充滿了自曝其醜的謙卑，但在這背後，卻是一種更隱性而更真實的堅持。她隻拍能被觸動和打動的東西，而非為了某種教條或者姿勢而虛張聲勢，因為這樣，她所拍甚雜，包括警匪、恐怖與武俠，也因為這樣，每種類型片到了她的手裏，都變成了她的味道，細膩、樸素，充滿了不緊不慢卻安之若素的厚實。
王小帥，在內地一直是第六代的中堅力量，在商業大潮迅速湧來侵吞一切時，他堅持己見，經常唱一些不太順耳的反調，在自己拍的片子上，也有著言行一致的美德。包括這部《闖入者》在內，他始終走在現實和曆史的土地上，對底層人物有著真切的關懷，對於曆史有著孜孜不倦的求索。也因為這種內外的協同，讓他的電影始終有著一種讓人屏氣的冷靜，有一種觸動曆史真相的鋒利。
對於這兩位導演來說，他們堅持的都是他們最有感觸的東西，於是也就成了他們的特點，如果他們真的從俗，拋棄了這一點，他們也就真正拋棄了他們的天賦，他們也許會趕上時尚的早班車，但他們也會永久地失去了他們的敏感性，失去他們的獨特。
他們的選擇在現實中也許很笨，在藝術上卻是唯一的製勝法則。