什麼是英雄？美國片裏的英雄很多是超人、類超人，《那兔》裏的英雄則是一個個普通中國人，有失落、有崛起、會煽情、會吐槽。最重要的是，這些普通人有信仰，對國家、民族和社會有一種堅守。
林超解釋，《那兔》最感人的不是兔子本身，而是兔子這個可愛、超萌的形象展示出的老一輩人的付出與奮鬥。是什麼力量支撐著他們成天餓肚子卻依然握緊鋼槍？是什麼力量支撐他們在漫天風沙裏打夯修路？那就是一種想要過上好日子、一定能夠過上好日子的理想。現在有個更好的詞來解釋這種精神——中國夢。
“思路定下來之後，就要想辦法讓作品先感動自己。”林超說，2013年在杭州參加中國國際動漫節時，他曾問美國迪士尼亞太區總裁一個問題：什麼樣的片子才是好動畫？“他當時猶豫了一下，說‘能打動你自己的動畫片’。這句話我一直記在心裏，也正因如此，《那兔》才感動了很多和我有同樣想法的人。”
什麼樣的國產動漫會成功？
“忠於理想，而非衝著政府補貼”
在“豆瓣”“知乎”等以知識分子群體為主要活躍用戶的社交網站上，《那兔》與近期上映的國產動畫電影《大聖歸來》以及風靡已久的國產武俠動漫《秦時明月》等，成為熱門話題，似乎預示著國產動漫迎來了一波高潮。
複旦大學中文係電影學專業教授楊俊蕾認為，在技術層麵上，我們已經初步找到了中西方在動漫形象打造上的契合路徑。如宣傳語式、動畫建模方麵借鑒了西方的製作經驗，而在人物和表現方式上又能充分保留中國化的敘事方式。
“這種融合增加了國產動漫的文化凝聚力。”楊俊蕾說，《那兔》、《大聖歸來》等都是這種套路，采用正麵演繹的方式，基於對曆史或原著的熟稔把握，幻化出一個個與觀眾互動的情節和笑點，透著一股文化的自覺，刺激著觀眾的歸屬感。
然而，在過去一段時期，有人常調侃國產動漫產業是“事業單位”屬性，因為在電視台播放動畫片的收入遠低於製作成本，需要靠政府的補貼度日。更有甚者，將動漫作為“賺政府錢”的工具。
“有些企業，拿著預告片、幾集成片和一堆宣傳單，就到處跑展會、跑政策、跑獎項。還有一些人，把片子的製作直接廉價外包給並不專業的團隊，觀眾一眼就能看出繪畫質量上的問題。”林超說。
如今，國產動漫走過了粗放型發展階段，慢慢回歸對藝術質量的追求之路。中國美術學院傳媒動畫學院副院長劉智海認為，愛國主義題材動漫的“可看性”越來越強，與商業的結合也越發緊密。一方麵，許多企業和資本願意投入愛國主義題材的製作；另一方麵，科技和網絡提供了多元化平台，改變著製片人、導演、市場和受眾的“品味”。
浙江大學影視學院教授範誌忠說，新生代導演與第四代、第五代導演相比，學院派的“書齋氣”少了，四海八方的“接地氣”足了，他們更貼近和忠實於受眾的需求，對市場也有自己的把握和堅守。
“做忠於自己的動畫，忠於自己喜歡的題材和想表達的情懷，不要被眼前的困難嚇倒！”這是林超在《那兔》中的堅守，“隻有你發自內心地喜歡這個國家，感激那些為國家作出奉獻的人，才能在作品中傳遞出真誠和正能量，從而打動人心。”