接下來的時間裏，唐遷遷又繼續挑戰寫意和文人畫，結果自然是唐遷遷勝出。此時已經下午二點鍾，在長達四個小時的畫藝比賽以後，唐遷遷依然滿麵春風，絲毫沒有長期奮戰後的疲勞。現在她的心情已經不能用高興來形容了，因為此刻她再也掩飾不住自己的興奮，連挑兩藝成功的她興奮之情，昭然若揭。相對於他的興奮而言，書院裏的眾人麵帶羞澀，雖然說書院裏開設迎客亭，歡迎天下的能人異士前來挑戰，可像今天這樣被一個小女孩連挑二藝的事情還是大姑娘上轎頭一次，這兩天書院裏的一些高手由於要到外地去辦書畫展，所以今天被人趁虛而入，這以後要是被傳出去了，三江書院的牌子可就砸了。
也許是王院長也想到了這一點，於是他對唐遷遷說：“這位姑娘，你已經連續挑戰兩藝成功，真是可喜可賀！要不這樣，經過很時間的比試，你大概也很累很餓吧，你先在迎客廳休息一下，使用些食物，下午你再繼續挑戰書法，怎麼樣？”王院長說的不急不慢，好象一切都胸有成竹。
唐遷遷經過六、七個小時的比試，也很餓了，所以就答應了他的請求，而在書院裏的另一個房間裏，剛才一臉輕鬆的王院長正在焦急的打電話呢，電話一通，他馬上就喊道：“老茅啊，你快回來吧，。。。。。。什麼，你在開會，別開了，書院就要別人挑翻了，你這個院長馬上就得坐了，快回來吧！。。。。。。好的，你快回來，半個小時內一定要趕回來啊！”
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正文結束，以下是一點小知識。
對於文人畫和寫意，大家有可能有些不了解，我在這裏給大家解釋一下！
寫意
俗語“粗筆”，與“工筆”對稱。是一種中國畫技法，屬於簡略一類的畫法。要求通過簡練概括的筆墨，著重描繪物象的意態神韻，因此的名。如南宋梁楷、法常，明代陳淳、徐渭，清初朱耷等，均擅長此法。清代惲壽平說：“宋人謂能至古人不用心處，又曰寫意畫。兩語最微，而又最能誤人，不知好何用心，方到古人不用心處；不知如何寫意，乃為寫意。”宋代韓拙說：“用筆有簡易而意全者，有巧密而精細者。”前者乃指“寫意”。
文人畫
亦稱“士夫畫”。中國畫的一種。泛指中國封建社會中文人、士大夫所作之畫。以別於民間畫工和宮廷畫院職業畫家的繪畫。北宋蘇軾提出“士夫畫”，明代董其昌稱道“文人之畫”，以唐代王維為其創始者，並目為南宋之祖（參見“南北宋”）。但舊時也往往借以抬高士大夫階層的繪畫藝術，鄙視民間畫工及院體畫家。唐代張彥遠在《曆代名畫記》曾說：“自古善畫者，莫非衣冠貴胄，逸士高人，非閭閻之所能為也。”此說影響甚久，近代陳衡恪則認為“文人畫有四個要素：人品、學問、才情和思想，具此四者，乃能完善。”通常“文人畫”多取材於山水、花鳥、梅蘭竹菊和木石等，借以發抒“性靈”或個人抱負，間亦寓有對民族壓迫或對腐朽政治的憤懣之情。他們標舉“士氣”、“逸品”，崇尚品藻，講求筆墨情趣，脫略形似，強調神韻，很重視文學、書法修養和畫中意境的締造。姚茫父的《中國文人畫之研究序》曾有很高品評：“唐王右丞（維）援詩入畫，然後趣由筆生，法隨意轉，言不必宮商而邱山皆韻，義不必比興而草木成吟。”曆代文人畫對中國畫的美學思想以及對水墨、寫意畫等技法的發展，都有相當大的影響。