庫切《慢人》中的後現代主義小說寫作手法
專題庫切論
作者：黃玲
小說的主人公保爾·雷蒙特是一名退休的老攝影師，他已60多歲，在澳大利亞的南部城市阿德萊德一個人孤寂地生活，他性格溫和，不太喜歡熱鬧，生活過得平平淡淡。但是不幸降臨了這位老人，他在騎車出門時被汽車撞倒，右腿被截肢。這場災難打破了他平靜的生活，他因此變得行動困難，需要別人的照料。他出門不便，於是經常呆在自己的小公寓裏思索著一些自己一生都沒想過的問題。
一、後現代主義與現實主義相結合的創作風格
在《慢人》中，前半部分主要描寫雷蒙特的其人其事，作者在這半部采用的是現實主義手法，讓雷蒙特的可信度得到很大的提升，也讓讀者與主人公產生共鳴，對科斯特洛的來意進行猜測，也同樣對她的態度產生反感情緒，對她的所作所為感到驚奇，當她對雷蒙特說“是你找上我的”時，讀者一樣感到氣憤與納悶。隻有隨著情節的發展，讀者才明白小說的情節設置，科斯特洛正在創作一部小說《慢人》，庫切作品的前半部也正是科斯特洛小說的開頭，雷蒙特與瑪利亞娜的情感發展不符合科斯特洛對小說情節的設計，於是科斯特洛找到雷蒙特來交涉這個問題。這時，小說的重點也不再是對傷殘後的雷蒙特的生活的敘述，而是將科斯特洛以及她小說中的人物雷蒙特之間那種既矛盾又依賴的關係作為描寫的重點，這種直接參與到小說創作中的創作手法，已經沒有現實主義的創作元素，而是完全符合元小說的創作理念，作者通過這種創作手法對現實主義小說的創作傳統發起了挑戰。
科斯特洛隻是小說中的主人公的創造者，也是小說中小說的作者，而真正的作者是庫切，他與小說中的作者科斯特洛形成了強烈的對比。庫切通過塑造科斯特洛這個小說中的創作者，來化身小說人物方便自己參與其中，他借助科斯特洛進入到雷蒙特的生活中，並通過科斯特洛表達了許多自己想要表達的思想。例如，當今小說家創作時的環境壓力以及作者對故事情節的掌控能力。班維爾曾經說過，庫切在小說中塑造了一個最為古怪的自我形象，那就是科斯特洛。但是從另一個角度看，庫切也在通過一種隱含的手法審視著科斯特洛的創作手法。可以這麼說，《慢人》是描寫小說創作的小說作品，站在旁觀的角度去審視小說的創作過程，具有典型的元小說的特點，也更像一部評論性小說。但是，庫切並沒有完全集成元小說的創作手法，而是加入了自己獨特的創新風格。在傳統的元小說創作手法中，作者對小說情節的參與性特別強，他可以隨意地進出於小說的情節，對小說冷嘲熱諷，在他們陰沉的幽默中滲透著虛無主義的思想，通過這些來表達當代小說創作的環境壓力與危機感，以此來顛覆傳統的創作思想。但是在《慢人》中，作者庫切對小說的侵入性並不強，他沒有直接評論小說創作的各個方麵，他沒有采用傳統元小說的碎片式創作手法，也不屑於玩文字遊戲，而是通過小說中的作者科斯特洛與主人公雷蒙特的對話來表達自己的思想。通過科斯特洛的逼問，讓雷蒙特不斷對自己的情感與理念進行剖析與反思。同樣雷蒙特也對科斯特洛的創作權威不斷提出挑戰，為科斯特洛的創作環境製造壓力。兩人的矛盾逐漸升級，他們的形象也越來越豐滿。雖然兩人的對話是現實主義的元素，但是對話內容卻穿越了時空，打破了現實主義的限製，通過這種方式，將兩人的苦惱、瑪利亞娜的生活以及科斯特洛的創作困境等各種因素都自然地融合在一起，這樣就避免了在情節的鋪墊與過渡上浪費筆墨。在《慢人》中，作者將真實與虛構的界限模糊化，通過小說創作來表達自己對小說的審視，在一部作品中采用了現實主義與後現代主義兩種手法，讓讀者對真實的作者庫切與虛構的作者科斯特洛的創作手法進行對比。