水潤澤細密但有的產品釉水卻稀薄幹澀。此時技術上仍未能完全妥善地
處理去掉釉料中所含的鐵元素，故釉麵仍以青黃sè或黑sè為主。不過有一點還是值得慶幸的，當時的工匠比較注重裝飾美，運用了多種手段來美化產品，有的器物直到今天仍有很高的美學價值。象咱們找到的青瓷羊和瓷虎就很生動，正因為少所以才稀罕，我們找到這幾件就很不容易了。”
“誰說沒好東西啦，你看這幾件瓷器就不錯。”說著，小佛拿出幾件白瓷來，確實不錯，雖然釉麵有些開裂、掉落，但那錯落的裂紋更顯得與眾不同。
“這幾件是南北朝時期的白瓷，當時佛教，伊斯蘭教剛剛傳入中國，你看這些佛教中常見的蓮花裝飾就明白了，白瓷是南北朝時期的一大重要發明，用高嶺土來燒製的白瓷雖然白度並不高，還容易開裂脫落，基本都是東南各窯場生產的，普遍胎底較為粗鬆，多呈灰白sè或褐sè，氣孔明顯。釉麵仍以青黃sè為大多數，胎釉結合不甚緊密，易開片，故許多器物留存至今其釉麵大多已脫落。裝飾方麵仍以器物造型變化為主要手段，但已開始做多種新的嚐試如刻劃花、貼花、貼塑等等。還是非常富有變化的，值得收藏。”夏冰並未多做解釋，這種白瓷看上去的確不夠jīng美，以小佛的欣賞眼光，估計不砸碎就算手上留情了。
“算了，你別扯這麼多沒用的了，你簡單介紹一下隋唐瓷器吧，我們要快進度了，這麼多的瓷器不分分類還真不好收拾，我也跟你長長見識。”小佛的學習意識還是很強滴。
夏冰點了點頭，繼續講道：“隋朝曆史很短，不足40年，沒什麼特別的瓷器。”
“哪有沒有比較象樣的瓷窯呢？”小佛問道。
“有！”夏冰想了想：“象河南的安陽窯、河北磁縣窯、湖南的湘yīn窯、安徽淮南窯、四川邛崍窯及江西豐南窯等都是大型瓷窯。”
“有什麼特征沒。”一邊豎著耳朵聽，一邊伸手在箱子裏摸索起來。
冰介紹道：“主要器形有壺、罐、瓶、碗和高足盤等。基本特征是盤口、有頸、係耳都貼附在肩上，盤口較前代高，橢圓腹，係耳多作條狀。”
“怎麼識別？”
“胎體較為厚重，胎sè以灰白居多；釉是石灰釉，呈玻璃質，透明度強，多呈現青sè，青中泛黃或黃褐sè；器體施釉一般不到底，多是用支具托墊疊燒；裝飾紋樣以花草為多，並常在布局上巧妙地穿插替換而組成新穎圖案；盤碗類器多在中心裝飾，由朵花卷葉組成圓形圖紋；瓶罐類器物的裝飾主要集中在肩部和腹部，一般用花朵、卷葉紋組成的帶狀圖案。隋瓷裝飾手法有印花、刻花、貼花、堆塑等，其中印花應用最為普及廣泛。已燒製出胎質潔白，釉麵光潤的白瓷。”
“好複雜呀，我看還是由你來分類吧，我去開下一箱看看。”小佛也算是知人善用，有專家不利用，那叫浪費。;