尼爾就帶著衛凡他們來到了第33號展廳，33號展廳本是博物館最後一個展廳，是專門陳列華夏文物的永久性展廳，與古埃及、古希臘、古羅馬和印度展廳一樣是該博物館僅有的幾個國別展廳之一。
該館收藏的華夏文物囊括了華夏整個藝術類別，一言以蔽之，遠古石器、商周青銅器、魏晉石佛經卷、唐宋書畫、明清瓷器等標刻著華夏曆史上各個文化登峰造極的國寶在這裏皆可見到，且可謂門類齊全，美不勝收。然而，
這僅僅是大英博物館收藏的2萬3千件華夏曆代稀世珍寶中的一部分，另外的十分之九都存放在10個收藏室中，除非得到特別許可，一般遊客是無緣謀麵的。某些藏品，如東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本，隻有特別的專家才可獲得機會一飽眼福。
《女史箴圖》是當今存世最早的中國絹畫，是尚能見到的中國最早專業畫家的作品之一，在中國美術史上具有裏程碑的意義，一直是曆代宮廷收藏的珍品。
現在世界上隻剩兩幅摹本，其一為宋人臨摹，被故宮博物院收藏，筆意色彩皆非上品。另一幅就是這件摹本。它本為清宮所藏，是乾隆皇帝的案頭愛物，藏在圓明園中。
1860年，英法聯軍入侵北京，英軍大尉基勇從圓明園中盜出並攜往國外。1903年被大英博物館收藏，成為該館最重要的東方文物，稱之為“鎮館之寶”毫不為過。
走進33號廳首先映入衛凡眼簾的就是在展廳中央牆上有幾十平方米的敦煌壁畫，其割痕雖猶可見，卻難掩其久遠的鮮麗以及三位“濃麗豐肥”菩薩的雍容華貴。
衛凡覺得這幾十平米的敦煌壁畫絲毫不比他從大英皇室那裏換來的差，而且這幅壁畫體型巨大，價值應該更勝他換的那幾張壁畫。衛凡的心裏立馬盤算起來是不是能把這幅壁畫換回華夏去，隻不過衛凡不知道的是大英博物館收藏的國寶級敦煌畫卷及經卷多以萬計，就光從1856年到1932年間，多個所謂的“西方探險家”以科學考察為名深入華夏西北地區達60多次，每次都掠走大量的文獻文物。
除了這幅壁畫，其他敦煌經卷在華夏廳內卻難覓蹤跡，而那些沒有展出的那些敦煌經卷和許多著名的華夏文物就被收藏在了收藏室裏，衛凡如果見了那他就算把雪獅它們都累死也換不回去。
尼爾不停的給衛凡他們介紹著館裏麵的珍貴華夏文物，國寶級華夏波羅密佛經的最早版本、遼羅漢三彩像、各種宋明名畫，《永樂大典》等。
讓衛凡越看心裏越癢，就在他想著怎麼樣才能把這些文物弄回華夏時威廉王子突然對尼爾說道：“尼爾，我上次來到這裏的時候華夏館裏放的也是這些文物，難道你們沒有把展出的文物和藏室內的文物調換一下麼？”
尼爾聽了威廉的話後有些不好意思的說道：“對不起威廉王子，博物館因為政府的撥款減少，再加上遊客人數不斷下降以至於我們博物館的財力緊張。因為更換這些文物要對其進行相應的保養和維修，博物館的資金早就不足以讓從博物館來更換文物了，所以從1992年來，華夏廳的文物就很少被更換過。