轉益多師是汝師
藝術長廊
作者：蔣永康 閔雲森
詩聖杜甫在《戲為六絕句》中，對詩歌創作提出“轉益多師是汝師”的觀點。
應該說文學創作如此，藝術創作也當如此。
已故巴蜀國畫名家馮石甫（四川省人民政府文史研究館館員），有幸師從張大千、徐悲鴻、齊白石、吳湖帆、吳一峰諸大家，耳濡目染，體會和感悟到他們不同的繪畫風格與創作理念，由吸收各家精華而發揚光大，並有所突破，最終自成一體。
馮石甫師承吳一峰多年，受其影響至深。吳一峰號“大走客”，上世紀30年代隨黃賓虹入川。當時中國畫壇摹古成風，盛極一時，鮮有新意。黃賓虹提倡出外寫生之舉，打破千家一麵，奄奄無生氣之弊。吳一峰隨黃賓虹跋涉萬裏，看盡神州風景，按圖索驥，指名而得，於傳統中獨辟蹊徑，畫風丕變。
“蜀江水碧蜀山青”，蜀中山巒逶迤，江河縱橫，擁翠浮嵐，水色天空，天然圖畫，秀美壯闊。此景曾引得傅抱石情不自禁讚道：四川的山山水水，氣勢雄偉又多霧滋潤的山巒，植被繁茂，又可見山骨嶙峋複雜結構，是山水畫最好張本。
1936年，馮石甫從四川省國立藝術專科學校國畫係畢業後，寄情於山水，遊曆於蜀中名勝。其足跡所至，目之所及，搜盡奇峰作草稿，奠定了日後創作中成竹在胸。
中國山水畫強調“師造化”，即以大自然為師，在真山真水中研究、體察大自然之變化，醞釀創作構思，汲取創作題材。唐代張璪說，“外師造化，中得心源”，而石濤則以“山川與餘神遇而跡化也”，主張要寫山水之神情。馮石甫從青年時代飽覽巴蜀山水，到上世紀50年代響應號召赴青海，閱盡那綿延的唐古拉山、昆侖山、祁連山以及涓涓流水相彙的黃河源與浩瀚的青海湖，直至60年代因病返川。80年代，馮氏乘改革開放之春風，以耄耋之軀走遍全國，攀峨眉，下海南，泛峽江，訪滇南……祖國的壯麗山河，大自然的濃墨重彩、鬼斧神工，給予他極大的藝術創造的自由天地與豐富的藝術表現力。
中國的山水畫，是中國繪畫藝術的光輝的成就之一，其真實性與優美的藝術形式，是中國人民的重要精神財富。黃賓虹當年大力倡導並躬行對景寫生；吳一峰借鑒西畫，在空間處理、色彩真實感上，借古開今，在傳統基礎上，創新一派。
馮石甫在眾多師長的親炙下，視野開闊，博采旁通，既有師承，又形成自己獨立的行筆之創見。他的青綠山水在堅持傳統筆墨與空間結構上，追求色彩的真實性與多層次的渲染，故而作品在保持傳統風格同時富有濃鬱的現代氣息。
馮石甫作品中的鬆，如《旭日東升》《乘風破浪》《九寨溝長壽鬆》等，無不濃墨粗壯，偉岸挺拔，虯枝千姿百態，鬱茂蒼茫，氣概成章。馮石甫擅長借鬆抒寫山水之神情，用筆墨抒發對鬆之高潔的讚美。馮石甫筆下的瀑布，無論《黃山飛瀑》《黃果樹飛瀑》《天台山長虹飛瀑》等，都給人千岩萬壑，亂石飛湍，飛白如煙，氣韻生動的虎虎生威之勢。
觀馮石甫的青山綠水，可謂彩墨淋漓，寫景稠密，體無定向，四時得宜。
有名家評論：“馮氏青山綠水，得大千之妙理，含湖帆之風采。”
轉益多師是汝師。
作者 蔣永康：四川美術出版社副編審
閔雲森：四川青年報社原社長、總編輯