上海京劇院精心創作的新編曆史京劇《廉吏於成龍》獲得國家舞台藝術精品工程劇目和文華大獎以及中國戲曲學會獎，這些殊榮可謂實至名歸。《廉吏於成龍》中康王爺與於成龍的鬥酒一折可謂是全劇的一個華彩樂章，舞台的動作性很豐富，“以半酒敬半君”寓意也很恰當。於成龍大段的念白，描繪人生的體驗，京劇是很善於表現人生況味、人生感悟的。另外，在性格塑造上，除了剛正以外，於成龍還很機智、詼諧、有人情味，多方麵地把這個人物塑造得有血有肉。該劇唱腔板式豐富，不僅有西皮二簧、反二簧、吹腔、四平，還有大鼓、山西梆子等。在戲中有一種蕩滌心靈的“天地良心”的強調，與觀眾思考的東西是相呼應的，贏得了熱烈的掌聲。該劇立意高，視角新，始終以一種人文情懷去關照現實，所以它以一種現代的人文立場去穿透古典、穿透曆史，具有曆史的內涵，也有戲曲美和京劇美的風格樣式。上海京劇院正是秉持“七稿八稿、沒完沒了”的創作風格，反複加工、磨礪，才創作出這樣具有時代精神和現實意義的精品。
三、《膏藥章》與《華子良》創新的表現形式
《駱駝祥子》中祥子的“拉車圓舞曲”與《華子良》中“挑筐下山”稱得上將現代人物與傳統身段完美地結合和創新。在音樂的突破中，《映山紅》與《風氏彝蘭》將民族特性音調與京劇唱腔融合得渾然一體。而在念白方麵，《膏藥章》中膏藥章大堂之上報藥名的一段，可謂新奇巧妙、風趣詼諧；《貞觀盛事》中的魏征金殿麵君、犯顏諍諫可謂字字鏗鏘、聲聲炸雷。如果說膏藥章的一段念白使觀眾在欣賞之餘如同品嚐了一枚脆生生的可口酸果，那麼魏征的一段念白則使觀眾聆聽之際猶如暢飲了一壇香噴噴的烈酒。《膏藥章》根據劇情和人物性格情感的需要，為劇中醜角膏藥章設計了大段旋律優美的“二黃南梆子”“京梆調”等新腔，即把板腔體的旋律曲牌化，使醜角的唱腔不再是荒腔走板的變形唱法，變得更加藝術化和性格化，主人公的內心世界也得以更加充分地展示。
京劇《華子良》取材於小說《紅岩》，將華子良這樣一個次要人物進行人性化、戲曲化的深入開掘和藝術加工。在《華子良》末一場中，華子良與雙槍老太婆衝進火光閃閃、石壁空殘的白公館裏，在勝利在望的前夕，一對為革命事業分別15年的夫妻劫後餘生的相逢，讓兩顆久違的心激情地碰撞在了一起。15年的懸心顧盼、15年的長夜熬煎、15年的滿腹心語、15年的苦辣辛酸，都在此刻交織成一幅動人心弦、催人淚下的畫卷。編創老師們的生花妙筆在此情感波瀾潮起雲湧之處，天衣無縫地加入了四句唱：“千言萬語心頭湧，淚眼相望竟無聲。盼親人漫漫長夜如幻夢，受折磨真怕你假瘋變真瘋。”這是真實情感的抒發，這是發自肺腑的宣泄，這是用最樸實、最真摯的心在表白和傾訴。直到這時，筆者才發覺，這段動聽、深情的旋律也是全場戲的開幕曲，筆者豁然感悟到，這部“紅色題材”的現代京劇不拘泥於對英雄人物的歌頌和傳揚，更重要的是把劇中的“情”作為主流進行了完美的升華。體會其中的奧妙，猶如沉浸酣夢中一般溫馨香甜，猶如品味茶茗一般自得悠閑。
京劇藝術具有特殊的綜合特征。觀眾是京劇藝術的載體，新編京劇劇目的創作要把觀眾的欣賞習慣作為重要考慮因素，大膽嚐試、敢為人先，這樣才能夠將富有新意的構思融入其中，跟上時代的脈搏，讓京劇藝術煥發出璀璨的光彩。
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作者單位：鄭州大學西亞斯國際學院藝術學院
（責任編輯：鞠向玲）