抑或是那位畫家朋友，李輝站在他的作品前，“畫中的黃山，你想不出來一個人能夠把那麼多東西放在心裏頭，然後默寫出來，並且在其中還找到一些情感的表達方式。”李輝覺得一個人有自己特別專長的事兒，把那個事情做得特別好，就很了不起。
一路以來，跟時尚相關的各個產業遇到了經濟迅速增長的機會，在商業環境下，什麼是應該堅持的？“能夠堅持下來就是特別不容易的一件事。”這些人讓李輝把時間拉得更長，她覺得做節目其實好像“沒有盡頭的一個事兒”，她願意用節目，用自己的見聞給觀眾或者身邊朋友帶來變化，讓生活朝著更好的方向去。
錦衣玉食嗎？
錦衣玉食不是生活的追求，而是生活的必然，我們該如何理解這句部分歐洲人對生活的理解？也未見得你覺得法國人吃的多好用的多好，但是為什麼我們對食物和服裝的心態跟他們有區別？
這可能是反過來我們要思考的內容。當經濟讓大家開始質疑西方創造的規律時，我們需要想想，過去很崇尚的、習慣借鑒和學習的內容是不是很好的，什麼是有問題的。如果不是那樣，我們應該是什麼樣？
李輝感到中國的時尚產業到了升級換代，要躍進的時期。上一代管理者之間的合作無間，到了下一代，如何更好地做下去，這個改變的中間需要掙紮。中國做了如此多國外品牌加工後，見慣了如此多國際品牌成敗經曆後，如何能夠把自己的時尚品牌和產品帶到一個真正健康的層麵，甚至是一個健康的能夠真正持續去運轉的軌跡上去。
什麼是我們可以更完善更豐富更持續的形式，如何能夠將東方人的哲學，對生命本身的理解更好地表達，這些都要基建於我們對自身的理解，對我們今天生活的理解，對今天人們需求的理解，在更清晰的概念之下做出來。
真我
15年前，香港鳳凰台的同事希望將李輝包裝成一個特別潮的人，“普通人的裙子到膝蓋，我的裙子就要到大腿根，頭發是五顏六色的”，最初李輝的造型設計裏有許多實驗性設計，當所有的造型測試都做完了，李輝覺得很別扭，“這能行嗎？”李輝覺得自己每天就跟戴著麵具一樣，下了班才回到自我。臨要播出前三天時，李輝去找當時的副台長，說“大姐，這樣好像有些不大對勁，如果鳳凰的觀眾是一些相對比較理智跟成熟的人，他可能不太願意跟略顯‘神經’的‘潮人’一塊兒出門，我能不能就以我從北京來的一個女孩兒，我喜歡所有漂亮的東西，用我的心態和我的眼光去告訴我的鄰居或者我的一個朋友，那些美好的事物，我很實在地去跟他說這個事，不需要太多花俏，當這個東西感動我的時候，我會把我的感動傳給大家。”
現在，李輝在節目裏造型百變，風格總是她個人簡約本真的樣子。
常年北京、香港兩邊跑，四處出差，有時特別喜歡的衣服需要重複買兩套，在不同的地方放著。
無論多忙，李輝的家裏一定要有花，她需要那種有植物與花的感覺，“那會讓你很鬆弛”。
香水，也是她的“特別必需品”，她有一堆香水，她喜歡把它們重新組合，她覺得味道與味道之間，每一種味道與自己之間，都會發出不同的效果。
做《完全時尚手冊》的15年，李輝體驗了許多特別的事物，珠寶、服裝、汽車、藝術品、IT新品、旅遊勝地、美食美酒……看的東西越多，時間越長，便越發感到對於萬事萬物，自己都隻是一個過程。
那次看著拉薩的天空，感受身邊的水幹淨地流動，樹葉開始發黃，李輝感觸自己生命過程的幸運與幸福，沒有遭受巨大的痛苦，老天爺給她這樣的機會體會如此多美好的事物，對一切的敬畏之心與心懷的感激之情隨之而來。
眼力
從眾多最新作品中挑選好東西，李輝的標準是其不重複，是作品的原創性。李輝認為真正好的設計或者藝術品是用心的結果，它的獨立思考、材質創新、某些細節的創新甚至不創新、特色的堅持，都會讓人感受到。
李可染先生曾跟他的兒子說，其實你要有很多能耐，將很多本事放在一塊，才能夠出最好的傑作。做人做事、看東西的角度以及腦子跟手連貫性的能力，各個方麵有一點還沒到，別人都看得出來。在看得出來的時候，你要放棄磨練嗎？怎麼能夠再堅持，讓心裏麵的真誠與感觸，能夠顯現出來，能夠按照原意甚至超越原意顯現出來。
訪問VOLVO設計部，李輝看到幾位女性設計師談論車內結構的設計，他們會想到“把某個東西藏起來，讓小孩子不容易碰到又不會掉出來”，李輝想象，“設計師本人一定是某天跟孩子出門時，把東西放到位置將近的地方就掉出來了，孩子拿出來玩，弄的亂七八糟……”設計師跟家人相處時的那種感觸，讓生活中的經曆形成了一種用心的想法。
鼓勵 抑或提醒
李輝習慣以“用家”的角度去感受設計，發現產品更新的地方、極精彩的地方，或者不足的地方。設計師與藝術家的想法和願望會達成一種文化現象，推動生活方式，李輝願意為設計師與藝術家提供伸展的平台，作品是她與創作者之間的媒介。從產品更新的角度出發，媒體人會理解到影響其發展的各個方麵，比如創作者在經營上是否存在問題，或者整體哪個環節上可能脫節，甚至創作者個人的狀態。
李輝曾切身體會到電視節目的效果受每個參與人員的影響，她笑著說，“這麼多人一起工作，誰不高興，誰身體不好，誰剛被人欺負或跟人吵完架，都會影響工作，因為它鏈條太長。”後來她發現，實際上大部分行業鏈條都挺長的。“像是JIMMY CHOO曾說過，不光是怎麼做好鞋子的設計，還要知道如何告訴人我設計的想法是什麼。”李輝說，這個太重要了，這樣下一個環節才接的起來。
媒體的使命是帶起一個或多個行業，甚至在他們的轉折點能夠幫到他們。當李輝與創作者成為朋友認識時，她看到設計師是非常細膩敏感的一類人，設計師情緒的起伏會影響其整個創作狀態，在一定程度上確實需要大家去嗬護他們，但同時也需要讓他們非常清晰地去看到問題的存在。“因為大家都在社會裏成長過來，有一些概念真的可能是錯的，錯的概念可能會讓他們去走彎路，如果媒體人能夠知道或者能夠提前去感受到，對他們一些提醒是需要的。”李輝說。