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田為生卒年不詳。字不伐，善琵琶，通音樂。政和末，充大晟府典樂。宣和元年(1119年)罷典樂，為樂令。有趙萬裏輯本《芊嘔集》
江神子慢
玉台掛秋月，鉛素淺、梅花傅香雪。冰姿潔，金蓮襯、小小淩波羅襪①。雨初歇，樓外孤鴻聲漸遠，遠山外、行人音信絕。此恨對語猶難，那堪更寄書說。
教人紅消翠減，覺衣寬金縷②，都為輕別。太情切，消魂處、畫角黃昏時節，聲嗚咽。落盡庭花春去也，銀蟾迥③、無情圓又缺。恨伊不似餘香，惹鴛鴦結。
【注釋】①金蓮：指婦女纖小的足。淩波：形容女子步態輕盈。②金縷：金縷衣。飾以金絲縷的羅衣。③銀蟾：月亮。
【譯文】圓圓的玉鏡台像掛著一輪秋月。淡淡的傅粉，修飾得容貌雅潔，額上點了梅花妝香粉白淨似雪。風姿綽約冰清玉潔。一對金蓮秀足，小小羅襪十分襯貼。一陣驟雨剛剛停歇。樓外漸飛漸遠的離群孤雁，那遙遠的山外，遠行的遊子也音信絕斷。這愁恨對麵訴說也難，更何況還要寄書信向他傾談、實在難堪。刻骨相思教我形容憔悴像紅花枯萎綠葉凋殘，隻覺得金縷衣變得鬆寬，全都是為輕易的離別所熬煎。太過淒切，令人傷神嗬，是那黃昏的畫角吹響的時節。角聲嗚咽如泣如嗟。庭院紅花落盡春光消逝，遙遠的明月冷漠無情，剛圓滿又變成殘缺。恨他不如殘荷尚留餘香，還能惹那鴛鴦結伴成雙。
【賞析】這是首寫閨怨的長調。上片寫閨中女子孤樓獨守的怨恨。首句創造了一個潔靜素淡的背景，讓這位女子處於其中。“鉛素淺”和“傳香雪”見其美在素雅的本色。再寫姿態，步履。如一軸“月下仕女”寫真。她憑欄佇立，不為賞月，而是眺望遠山，神馳山外。“行人音信絕”，可見白天也在眺望。她打扮停當，以一個最美的姿容時時迎候突然歸來的情人。“猶難”、“那堪”告訴讀者，她期望是如此久長如此深切，心中的離愁別恨又有多少沉重的鬱積。下片隨時間的推移，繼續抒發相思的苦悶。“教人”三句，是總寫自己為此而花損玉消。“太情切”又自怨自艾。寫黃昏畫角為映襯離別的悲哀，落花春去，銀蟾圓缺寫盼歸的悵恨。從時間的推移季節的交換中怨恨無時無刻不在折磨這位女子。最後以“恨”結束，“不似餘香”故作癡語，以奇想排遣心中的愁悶。寫得婉曲。全詞風格婉麗，情真意切。
曹組生卒年不詳，字元寵。潁昌(今河南許昌)人。宣和三年(1121年)進士及第。官至閣門宣讚舍人，睿思殿應製。有《箕潁集》，今不傳。
驀山溪
梅
洗妝真態，不作鉛華禦。竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。黃昏院落，無處著清香，風細細，雪垂垂，何況江頭路。月邊疏影，夢到消魂處。結子欲黃時，又須作廉纖細雨①。孤芳一世，供斷有情愁，消瘦損，東陽也②，試問花知否?
【注釋】①廉纖：細雨濛濛的樣子。②東陽：梁代沈約曾為東陽(今浙江東陽縣)令，他因病消瘦。
【譯文】洗掉紅妝一副真純的儀態，不用脂粉塗飾增添容光。竹林外橫斜著一枝梅花，讓我想起天寒日暮倚著修竹的嬌娘。小小的黃昏庭院，無處寄托她的清香，風兒細細地吹，雪花緩緩地落，更何況是在江頭路旁。在明月邊梅樹撒下蕭疏的花影，那正是我悲傷銷魂的夢境。梅子將要黃熟時節，又該遇著纖纖細雨一片濛濛。她一生孤高芳潔，讓知心有情人憂愁無窮，消瘦憔悴的沈東陽嗬，請問梅花是否知情?
【賞析】這是首詠梅詞。作者運用擬人化的筆法，描摹了梅花的孤芳自傲，寄托了自己沈約式的抑鬱心誌。上片寫梅花品格的高潔。梅“真態”出世，“不作鉛華禦”，是寫其清雅神態。“竹外一枝”不怕天寒日暮，寫出超俗清高。“黃昏”四句，寫其不怕孤寂，堅貞自守。從形態到秉性，顯示了美的精神品格。下片寫作者賞梅時的情懷。寫月下夢中，寫梅黃陰雨。讓梅再處於陰晦之中，創造一種抑鬱的氣氛，使情景交融，“孤芳一世”是物我合一，“消瘦損，東陽也”，則是作者突然從梅中跳出，表白以梅自況的情懷。“試問花知否?”又兩相依傍，表白了梅花般的人格。全詞用清麗淡雅的筆墨，抒獨賞清芳之情，表孤高自傲之誌。詞中化用了蘇軾、杜甫等人詩意，極其熨貼。