#《光影之痕：電影工作坊2012》的作者中既有戴錦華、索薩、李楊、毛尖、滕威、張慧瑜等中國大陸文化批評家、電影研究專家，也有李政亮、開寅等港台和海外電影研究學者；他們不但具有國際視野，而且生活、穿行在世界各地，可謂代表了華語世界電影研究與批評的重要一支。是對上一年全球電影的最全麵最權威的梳理。
書摘
#我們知道，好萊塢曆史要人傳記的慣例，間或點綴些不雅的細節，令觀眾會心一笑；即使是曆史中的反派主角，也不吝賜予滿腔理解的同情。我們的確較少遇到《林肯傳》的情形：作為一個美國曆史的傳奇英雄、美國的奠基者之一，影片幾乎通篇用於呈現林肯如何的從容不迫地進行政治暗箱操作——如何賣官鬻爵，收買民主議員，甚至以戰場上廝殺的南北均將士為“人質”，逼迫過會通過第十三修正案。無需贅言，這也是特定政治結構中曆史人物傳記片的“約定”：已知的成功結局與被證實過的崇高目標，先在德勝赦免主角所采取的一切不當，甚至不義的手段。
#盡管一如以往，李安的作品具有那種優等生答卷的特質：準確、無瑕疵，而且對觀眾群、市場層次有著高精密度的把握。但我不得不說，李安再度奪魁奧斯卡，恐怕有很多大一部分因素處於美國社會身份政治的需要。……《少年派》除了作為一部“成功的3D電影”、一部成功的奇觀電影，還是一部成功地顯現了全球化樣貌的電影。在這部電影中，恐怕最精彩的部分是惟妙惟肖的印度電影“模仿秀”，這無疑是《少年派》比《林肯轉》更易獲得國際票房的原因之一，也是李安必須褒揚的動因之一。
如果說戴錦華是京城講課最有魅力的電影教授之一，大概並不為過。北大的學生上她的課，基本上要提前兩個小時占座，等戴錦華如約而至時，過道上已經都是學生了。
這個高個頭的女人通常會把頭發盤在腦後，露出光光額頭，比男人還酷。在課堂上，她不使用PPT，因為那會導致上課隻是“放PPT，念PPT”。戴錦華思維縝密，她的強大邏輯每每所向披靡，令人茅塞頓開。在她的課堂上，滿堂的學生如同朝聖般認真，無暇開小差，因為她講話精度太高，信息量太大，學術味太純正，精彩的、耐人尋味、有新的界定性的句詞稍不留神就蹦了出來。她時常說，我新造了一個說法，我新造了一個詞。她曾經說過，“我是最棒的切.格瓦拉專家，不是only one，也是number one”。說這話的時候她流露出孩童般的自得，她是那麼享受做研究給她帶來的快樂。
戴錦華抽煙，但她從不在課上抽。課間休息的時候，戴錦華有時會點著一支煙，靠在教室走廊的角落休息。通常這時就會有學生中的追隨者向她走去，於是她就以稍微鬆弛的身姿跟他們繼續進行探討學術。
離開北大後，小編最近一次見到戴錦華，是在MOMA的庫布裏克書店，她借此書出版之際出席了一個電影講座，聊最近大熱的《雪國列車》、《白日焰火》，聊《無人區》“費那麼大勁整那麼大幹戈，無非就是給徐崢扮演的成功人士擱進一個靈魂，這樣的設定帶不動我”……雖然戴錦華在去年的一個訪談裏說，歲月消逝，她已經感覺到了記憶力的衰退，但她犀利依舊，依然對電影滿懷熱情。
“如果你真愛電影，不要隻看故事，沒有一部電影是沒有形式的，沒有一部電影的形式是透明的。如果你隻停留在‘那個故事感動了我讓我想起了人生的某一個時刻’，你就被導演騙了，當你看不到電影形式時，你就成為導演的陰謀的犧牲品了。”戴錦華以這樣一段發言，作為那個講座的ending。
而在《光影之痕》中，類似這樣的洞見隨處可見。作為戴錦華教授主持的電影工作坊係列的最近一本作品集，這本書不僅適合電影研究者，也適合所有熱愛電影藝術、對流行文化感興趣的人。這套年書放棄了流行雜誌的即時性，回避了單純的電影文本美學分析，旨在從社會史、文化史的維度去觸摸電影，通過電影去記錄、見證和思考這個變局中的世界。這樣一種不同的聲音，很有力量，值得聆聽。