夫妻之間可以有肉體上的親密關係，也可以彼此握手、擁抱、並肩坐在一起，肢體接觸是表達愛的方式之一。
有位哲人說：“浪漫是建立在無止盡的驚喜上的。”對這位哲人的性別我們已經無從考證，但他的話不無道理。餐桌上一張稱讚美味的紙條，一句不經意的短信問候，恰到好處的一朵玫瑰，不分時間場合的偷吻，甚至在最沒錢的時候還到最好的飯店飽餐一頓，然後帶著浪漫一貧如洗的回家……沒有那位女人能在這樣的浪漫中保持清醒。迷失在這樣的浪漫之中的女人，為了保持那一份心跳的浪漫感覺，她們隻有不停地向她們的男友或是老公要求。可是，驚喜不可能因為要求而得到，即便得到了也是絕對不真實的，浪漫的女人們就在這虛假的驚喜中延續著自己浪漫的夢想。其實，這是一種悲劇。
當然，悲劇的產生也有男人們的責任。楚楚可憐的女人們不就是希望得到一點點的驚喜嗎？可是絕大部分男人都不能滿足她們的要求。在生活的壓力下，在上司可憎的麵孔下，男人已經逐漸褪色、消沉並且愚鈍起來，曾有的豪情壯誌，曾經的不顧一切僅為紅顏一笑的衝動都煙消雲散了。這是女人們的悲哀，無疑也是男人們的悲哀。可是人在江湖，身不由己，就算是借口，這也是男人們唯一能找到的借口了。
其實，女人又何嚐沒有責任呢，男人們整天在外打拚，心力交瘁，女人卻為了那虛無縹緲的浪漫而怪罪男人，結果是越怪罪離浪漫越遠，最終窩一肚子氣，慘淡收場。
時尚聰慧的魅力壞女人是不會這樣的，她們懂得浪漫的真諦，懂得在平凡簡單的生活中去追尋浪漫的蛛絲馬跡。哪怕隻是一個溫柔的眼神，一次簡單的牽手，一聲再普通不過的讚美，都會讓她們感到滿足。其實浪漫沒有大小之分，相同的是那一種感覺。隻要感覺到位，又何必去苦苦尋求難以企及的驚喜呢？
浪漫是女人的天敵，隻有當女人忘卻了浪漫，真正的浪漫才會降臨在她們的頭上，並讓她們過上幸福、快樂的生活；否則就隻能悲傷難過、怨天尤人。其實，幸福與不幸全在你自己心態上的選擇。
小語絲
我想在五十年之後我一定還是像現在一樣愛你……
如果活著，是上帝賦予我最大的是命，那麼活麼有你，將會是上帝賦予我使命中最大的恩賜……
或許我沒有太陽般狂熱的愛，也沒有流水般綿長的情，隻知道不斷地愛你愛你、無所不能地為你……
從旗袍到名牌時裝
時尚壞女人都愛衣服，對於旗袍更有著很深的情結。女人天性愛時裝，就像男人天性愛名車一樣。時裝不但可以盡展女人的魅力，而且是一種身份的象征。作為女人，沒有誰能抵擋住時裝的誘惑。
在電影版《花樣年華》中，張曼玉的20多套旗袍成為片中的一大看點。旗袍追隨著時代，承載著文明，顯露著修養，體現著美德，演化為天地間一道絢麗的彩虹。願旗袍連接起過去和未來，連接起生活與藝術，將美的憧憬、美的風韻灑滿人間。當今服飾的變化是時尚壞女人目眩神迷的，究其原因無怪乎有二：首先，是因為人對事物喜新厭舊的本耐腐蝕選擇上表現得尤為突出；再者，是眾多審美水平和藝術修養身高的服飾設計師們不斷地花樣翻新，能與時尚壞女人的靈魂相契合。試問，如今有哪個時尚壞女人可以禁得住名牌時裝的誘惑呢？
我們就從中式典雅的旗袍說起。
旗袍是中華女性最具代表性的傳統服裝。說到傳統不難看出封建主義的保守、封閉，還有封建主義對婦女的各方麵的禁錮。數千年來，中華女性的著裝是嚴肅的。旗袍本是袍服大家族中的一員，與中原地區流行的寬衫大袍、褒衣博帶的袍服不同，以滿族為代表的遊牧民族的旗袍，一般都較為緊窄合體，以利於騎射或其他激烈活動。清世祖率兵入關，定都北京，掀起了一場聲勢浩大的易服浪潮，而旗女袍服的裝飾之繁瑣，幾至登峰造極的境地。
20世紀20年代到40年代，是近代中國女裝最光輝最燦爛的時期，而這時期的旗袍造型完美成熟，堪稱經典之作。作為中國時裝的代表，被稱做Chinese dress，可以說到這時中國才有了真正的時裝，時裝業也空前發達。這一時期的旗袍款式有兩大特點：一是“中西合璧”，一是變化多端……主要是由老上海十裏洋場的交際花們來演繹的。
20世紀90年代以來，女性理想形象又有所改變。高挑細長，平肩窄臀的身材為人們所向往。而作為最能襯托中國女性身材和氣質的中國時裝代表——旗袍，再一次吸引了人們注意的目光。國外，還有不少設計大師以旗袍為靈感，推出了有國際風味的旗袍，甚至是中國旗袍與歐洲夜禮服的結合產物。
後來又將電影版的《花樣年華》改成了芭蕾舞劇同樣拿旗袍做文章——演員穿著旗袍跳芭蕾，這不單單是芭蕾舞劇的首次嚐試；也是旗袍與芭蕾舞的第一次親密接觸。不過，和普通旗袍不同，劇中演員穿著的旗袍都經過特別改良，開叉高到了胯部位置，這樣就不會影響到抬胯和叉腿等大幅度動作，而外表仍然像傳統旗袍一樣，可以把演員的曼妙身材烘托得恰到好處。優雅的旗袍在芭蕾舞劇中多了一份跳躍的靈動。