上述記錄的隻是一部分征文活動，不過我們由此不難發現，江蘇省的網絡征文活動遍及政府機關、企事業單位、學校以及民間機構。根據我的調查，江蘇省各市縣均建立了政府和民間網站，更有許多社區開通了網站信息共享平台，社區居民尤其是中青年人成為網站的主要力量，網站舉辦了形式多樣的活動，為豐富青少年節假日生活發揮了積極作用。在這個基礎上，江蘇省的網絡寫作者有了充分施展自己才能，表現自己思想、情感的良好舞台。
（二）江蘇網絡文學在全國占有重要地位，寫作者青年人居多，他們通過努力，取得了可喜的成績。
所謂網絡寫作並不是一個單一的行為，早期參與網絡寫作的人，多數在互聯網進入中國之前就開始了寫作。隻不過作為新媒介的互聯網，給了他們更便捷的傳播自己作品的機會，並且讓他們能夠及時得到讀者的信息反饋。也許正是互聯網的互動功能讓他們喜歡上了網絡寫作。十年來，江蘇省產生了一支網絡文學寫作者的大軍，本文隻能掛一漏萬介紹其中比較有代表性的幾位作家。
周潔茹，1976年出生於常州，70後代表作家之一。1991年開始寫作並發表作品，很快在文學圈產生影響。對於自己的寫作她這樣描述道：“我隻有一台蘋果PC機，我用它學習BASIC語言。後來我有了一台單顯286電腦，我開始寫作，它的顏色是如此單純，我寫了我的第一個小說《獨居生活》，時年十七歲的我在我的處女小說裏寫道，幸福來得太快就不再是幸福。”1996年周潔茹開始上網，並根據網絡和現實生活的交彙寫出了長篇小說《小妖的網》。當時，國內文壇正在盛行美女作家，以衛慧、棉棉為代表的70後作家群引發了不少爭議，包括周潔茹在內的江蘇省青年作家魏微、朱文穎等也開始嶄露頭角，但這批作家中在網上人氣最旺的當屬周潔茹，網上很多和她年齡相仿的年輕寫手，紛紛圍攏過來，形成了一個寫作群體。北方文藝出版社2000年6月推出《周潔茹精品集》厚達583頁，共收入《小妖的網》《我們幹點什麼吧》、《長袖善舞》《回憶作一個問題少女的時代》《梅蘭梅蘭我愛你》《點燈說話》等主要作品。
跳舞，原名陳彬，1981年出生於南京。所寫作品中的邪惡、狡猾、好色等元素，絕對是憑空想象，並無實際經曆。從《輕劍風流》到《欲望中的城市》，再到《變臉武士》、《至尊無賴》和今天的《獵國》，跳舞始終勤勤懇懇地進行著創作，他並不因為一時的挫折而自卑氣餒，也不為一時的成功而自大驕傲，到《至尊無賴》，跳舞嚐試了武俠、都市、奇幻、玄幻等各個類別，除開那本古派武俠，如果我們仔細研究一下，就會發現，跳舞在作品類型上的轉換，幾乎就是網絡小說流行潮流的變化，而且他並不是簡單的跟風，從創作時間上說，他是走在了潮流的前列，這充分體現了跳舞對市場的研究以及他那敏銳的直覺。跳舞的玄幻小說《惡魔法則》已改編成3D大型多人在線電腦遊戲。
我吃西紅柿，原名朱洪誌，1987年出生於揚州市寶應縣，自幼便喜歡看武俠小說，曾深深迷醉在金庸、古龍、臥龍生三人的武俠世界之中。高中時在起點中文網著有《星峰傳說》。進入大學後，誕生了以“小李飛刀”為主題的小說《寸芒》。後又著有《星辰變》《盤龍》等作品，閱讀人數眾多，是始終能在起點網站排名前列的為數不多的作者之一，經常是所有榜單的第一。《星辰變》《盤龍》在網絡小說界湧現了大量的後傳與跟風之作，從而由盛大引起一係列官司，網傳有“小說不讀星辰變，就稱書蟲也枉然”的美譽，體現了“網文之王者”不可動搖的地位。被讀者稱為“番茄”，也是如此自稱。
失落葉，1983年生於江蘇淮安，2005年驚險畢業於南京信息工程大學，數學係，討厭微積分。2007年入駐17K文學網，並成為網遊頻道核心作者之一，先後發表《極品菜鳥》（網遊），《劍舞》(網遊)(作者停寫了)，《網遊之盜版神話》（網遊），《都市邪劍仙》（玄幻），《網遊之縱橫天下》(連載中)（網遊）《小蜜萬歲》（都市）(連載中)《衣冠禽獸》（都市）等作品。
藍小汐，生於1981年，2006年冬天開始在線寫作，《成全了自己的碧海藍天》在天涯網站貼出僅僅幾個月，就突破了1000萬的點擊率，被稱為“2006年網絡第一小說熱帖”。藍小汐是中文係畢業的，從事的工作與專業聯係並不緊密。後來，她發現自己可以很利索地寫報告，寫發言稿，卻不能夠流暢地寫一些內心深處最想表達的情緒，這令她很鬱悶。於是想著，把自己以及身邊朋友的經曆整合成一篇文章，既是練筆，也是一種紀念吧，紀念自己的青春。藍小汐說，寫作是件很寂寞的事，貼在網上的目的，就是想不那麼寂寞的寫下去。2007年6月，江蘇文藝出版社出版果斷推出了這部以南京為生活背景的小說。6月12日，藍小汐在南京農業大學的生科樓與讀者見麵，在談到對80後寫作的認識時，她的一番話讓人們看到了這一代寫作者的獨特個性：“（這部小說）高度談不上，不過都是正在經曆的生活，生活遠比小說豐富多彩，我隻是把它們記錄下來。說老實話，韓寒、郭敬明的小說我一本也沒看全過。也許是生活經曆的不同，我覺得他們的文字很難引起我的共鳴，我也從來不會去關注他們的作品，可能對韓寒的八卦消息還在意些吧。”
劉小備，80後，女，2006年畢業於江南大學中文係，2007年初開始進行小說創作，2009年中國作家協會魯迅文學院首期網絡作家班學員，2010年4月加入江蘇省無錫市作家協會。文章多關注都市人的情感生活狀態以及錯位的心理，善於理性的邏輯和感性的細膩，因其獨特的都市故事情節的描寫手法被譽為新一代都市天後。盛大文學榕樹下簽約作家。近年來出版小說《給愛情下個套》、《江暖》、《迷失在悲傷裏的青春》、《隻壞一點點》、《一位女心理師的情感救贖》、《誰的年華蹉跎了我的歲月》、《私藏的情書》、《整個城市都寂寞》、《唯願不相遇》和《婚沙》，約200萬字。
劉穎穎，網名懶水，女，1981年出生於鎮江，在晉江原創網上發表穿越長篇小說《若相惜1》《若相惜2》，號稱女版年羹堯，嗜血的職責，隱諱的身份，屠夫的外殼，柔軟的情根和一段不能愛卻又不得不愛的血淚情史。這部作品被網友評為最細膩、最感人的至尊紅顏經典之作，2007年由花山文藝出版社出版。《紅顏枯骨·連城》（上、下）2008年6月由百花洲文藝出版社出版。
韓思思，筆名雪兒，揚州80後女作者，畢業於揚州大學。2007年在網上刮起了一陣旋風。這一年她出了30多部長篇小說，數量之多，令人驚歎。她的長篇小說都是以“係列”的形式出現，如“十二星座係列”、“帝鳳高中係列”、“塔羅牌係列”等。這些以描寫校園生活為主的小說，打破了原有校園愛情小說的局限，真實地反映了學生們的情感世界，直書戀愛生活的低齡化，關注學生們的生存狀態、精神狀態、學習狀態。她告訴大家，愛情發生時，“堵、瞞、壓”都是沒用的，不如就順其自然吧。她還運用了東方的文化符號，如“十二星座係列”，很能拉近與讀者之間的距離。
風行烈，女，1988年出生於鎮江，主要代表作有《傲風》《雲狂》。瀟湘書院2010年VIP訂閱冠軍。作品成功地將玄幻元素加入到女性原創中，兼顧遊戲風格，以勵誌情節為基礎，構造出大氣磅礴的遠古魔法世界；文筆優美，間或穿插幽默風格，輔以成熟的情節推進技巧，屬本時期各網站中極具代表性的超長篇輕玄幻女性原創作品。
另外，在全國的各類網絡征文大賽中，江蘇青年作家也頗有建樹。南京作家張虎生的長篇小說《人在江湖》獲“首屆中國網易網絡文學大賽”銅獎。在2004年互聯網大會“思科互聯網”有獎征文中，南京大學童華的《穿越我身體的溫暖河流》獲得大獎，呂方江的《網上我家》獲得經典作品大獎。泰州作家龐餘亮的散文集《鄉村教師手記》在“中國網絡文學節”上獲得散文類二等獎。徐州青年作家葉煒的長篇小說《墜落》獲得由芳草網、新浪校園等單位舉辦的“全國首屆青春文學大賽”二等獎。常州青年作家胡正勇的作品《扛梯子的人》、《月亮的白紐扣》分別在“中國首屆全球通短信文學大賽”及“QQ·作家杯”詩歌大賽中獲獎。在兩屆“紫香槐”杯全國網絡文學征文大賽中，江蘇作者王繼軍的散文《父愛無言》獲二等獎、宮鳳華的散文《凝望麻雀》獲三等獎、武紹坡的詩歌《黎明》獲優秀獎。
三、江蘇文學網站考察
遍及全國各地的文學網站是網絡寫作者的家園。江蘇省也有幾十家比較活躍的文學網站。經過十年的發展，各具特色的文學網站分布格局已經形成。當然由於資金、人員等關係，不停的有網站開張，同時又不停的有網站關閉，所謂適者生存的法則在網絡上非常靈驗。
2005年9月26日，依托中國江蘇網先進的網絡技術平台開通的江蘇文學藝術網由江蘇文聯和江蘇作協主辦，表明江蘇省的文藝界全麵與互聯網接軌。江蘇省文聯和作協黨組書記楊承誌在網站開通儀式上指出：江蘇文學藝術網將充分挖掘和展示江蘇文學藝術界豐富的文藝資源和創作成果，竭誠為全省廣大作家、藝術家搭建展示風采的廣闊舞台。它的創辦，是文化和科技攜手、傳統與現代聯姻的代表性成果，標誌著江蘇省文學藝術事業在發展空間、服務領域、傳播方式等多個方麵，取得了令人欣喜的突破和拓展。文學藝術作品除了寫在紙上、印成書籍、搬上舞台、拍成電影電視以外，又有了新的創作和傳播的方式、手段與空間——這就是電腦和網絡。網絡是便捷的文字、寬廣的舞台，是新型的銀幕，是更加方便、快捷的創作交流工具。電腦和網絡不僅增加了新的交流展示渠道，還將催生新的文學藝術門類。
成立於2003年10月的逐浪網，是江蘇省最具影響力的文學網站之一，多次獲得全國文學網絡十佳稱號。逐浪網前身為國內著名的文學站點——文學殿堂，曾經獲得電腦報編輯選擇獎和二十大個人站稱號。2006年6月，逐浪網歸入大眾書局旗下，被收購後的逐浪網發展迅猛，短短一年的時間裏，流量增長了一倍，會員增長了5倍，VIP會員增長了10倍，作品電子出版銷售增長了20倍，已成功進入行業網站三甲位置。站點全球排名攀升至500位，每天訪問量超過千萬PV，擁有400萬注冊會員，4萬多名原創作者，10多萬部原創作品、有聲讀物、經典作品，並正保持持續、快速的增長。大眾書局不僅擁有強大的圖書線下終端銷售實力和全國發行能力，還擁有出版谘詢公司，已經出版的傳統圖書逾百種，目前已增加網絡作品的出版工作，後期將充分挖掘逐浪站點作品的線下出版價值。2009年11月12日消息，今天空中網在對外發布第三季度財報的同時，正式宣布收購逐浪網。空中網將借此為手機用戶提供跨互聯網和手機雙平台的小說閱讀及創作服務，大眾書局全身而退。為了加強網站的競爭力，2010年初逐浪網將女生版轉移到北京，試圖開創新局麵。
江蘇省的不少網站還紛紛建立了駐站作家製，團結了省內外一批具有較強創作實力的作家，不僅為他們開辦個人專欄，還積極為他們的作品聯係出版。“他們文學網”自2002年創辦以來共推出十三期《他們》網刊，編輯了於小韋、吳晨駿、春樹、魔頭貝貝、金海曙、朱文、顧前、曹寇、趙誌明、非亞、外外、楊海鬆等一批作家的電子書。“南京評論”先鋒文學藝術網站於2001年10月創辦，並於2004年10月正式開通自動更新係統。發現和推出了一批新銳詩人、作家和批評家。網站始終秉承發掘新人這一做法，使網站成為複興中國新文學的重要民間基地。“南京評論”和“金陵文學網”也為駐站作家出版了文集，並向傳統媒體輸送了一批比較成熟的作家。中國新小說網站還推出青年作家趙剛和育邦的小說集《活在樹上的狗》、《再見甲殼蟲》等作品。
目前，江蘇省既有政府專門機構主導的綜合文學網站、也有各市縣區自辦和個人承辦的網絡文學站點、論壇，以及個人主頁和博客。在這數以萬計的站點中，不乏一批在全國具有一定影響的專業文學網站。在此隻能介紹部分網站的網絡實名：
江蘇作家網
逐浪網
鳳鳴軒小說網
金陵文學網
譯林網
江蘇音符文學頻道
他們文學網
南京評論
江蘇詩歌論壇
江海詩潮
中國新小說
三石圖書文化傳播網
花網
指掌文學網
文學穀文學網
揚州爬爬書屋
一凡文學網
免費小說網
忽然花開文學網
我愛小說網
親親小說
終點文學網
八卦小說網
把我的最愛寫成書
800書庫
青澀的夢
蛐蛐文學網
九八小說文學網
第一書苑
猛男中文網
親親小說
E品中文
水瓶宮
繁星文學
書酷網絡
九濱中文網
異俠小說網
易百文學網萬卷書屋
書香小築
沉香榭
文學庫
QQ小說
梧桐細雨文學網
撫琴聽雨文學網站
玄幻小說網
酷書中文網
如東文學網
在瀏覽網站時，我也發現了一些問題，比如，大部分網站缺少原創作品，各網站之間的相互複製現象比較嚴重。有的網站缺少管理，所發表的作品藝術質量不高，滿足於獵奇，甚至格調低下；有的網站更新速度過於滯後，網站與作者之間缺乏基本的互動。這些問題的出現有可能原因是多方麵的，但不管什麼原因，我們都應該本著對讀者負責，對藝術精益求精的精神去做好管理工作。
網絡文學生態考察報告——以江蘇為例2
四、出版單位大力支持，民間互動初見成效
（一）報紙充分利用網絡文學資源，既為文學副刊帶來了一股清新之風，也給網絡文學開辟了新的疆野。
目前，江蘇省媒體已與網絡文學形成了良好的互動關係。新華日報報業集團江蘇經濟報主辦的《新網友周刊》一直辦得紅紅火火，其中的一個重要原因就是他們充分利用了網絡文學資源。
關注報紙的讀者都知道，報紙文學副刊在經曆了上個世紀80年代的繁榮和90年代前半期平穩發展後，到了90年代中後期，逐漸顯現出萎縮的跡象。之所以出現這種狀況，一方麵，是報紙文學副刊整體版麵數量大幅減少，有些地方縮減了版麵，更有甚之者，取消了文學副刊；另一方麵，是文學愛好者的熱情和投稿量明顯下降，這在很大程度上造成報紙文學副刊的“營養”不足。新世紀網絡文學興起，在與網絡寫作者的互動中，報紙文學副刊又慢慢開始煥發出生機。可以說，網絡文學已成為新世紀報紙文學副刊的豐富資源。因此，江蘇省的報紙副刊幾乎百分之百在網上建立了電子版和電子投稿信箱，編輯們也開始習慣在來稿數量或質量不足時，主動上網尋找好的網文，與優秀的網絡寫手建立聯係，對一些新的主題和寫作形式也開始接受，有些報紙副刊還和文學網站一起，策劃組織網絡文學的比賽。比如，彭城晚報《閱讀周刊》曾一度開辦網絡原創文學版。今年8月，鎮江日報副刊部和榕樹下網站合作，舉辦了“精短散文”征文拉力賽。征文期間，恰逢《望海散文選》編輯印刷。鎮江日報副刊部主任、高級編輯景異瑋為文選寫了序言《用真情留住記憶》，鎮江日報資深編輯曹德璋為文選寫了後記《走近“望海”聆濤聲》。這樣的互動給了網絡寫作者以極大的鼓勵，也為網絡出作品出人才起到了積極的推動作用。
（二）江蘇省出版部門高度關注網絡文學的走向，出版了一批優秀的網絡文學圖書。
2003年7月，鳳凰出版集團在組織深入調研的基礎上審時度勢，製定了《關於加強網絡出版工作的通知》，做出集團整體推進網絡出版的決策。9月，集團與北大方正電子公司簽署網絡出版戰略合作協議，正式介入網絡出版。經過短短半年實踐，集團的網絡出版初見成效。截至2005年，所屬5家出版社共製成並流通電子書近千種。
鳳凰出版集團所屬江蘇文藝出版社對網絡文學給予了積極鼓勵和支持，自2000年起他們主動出擊，先後出版了《幻城記》、《中國網絡詩典》、《現場：中國網絡先鋒詩歌風暴》、《成全了自己的碧海藍天》等一批網絡文學書籍。江蘇古籍出版也在新世紀之初推出了網絡文學係列《龍的天空幻想叢書》，這套叢書共分三冊：《不一樣的江湖》、《再見樓蘭》、《光子列車》，書中收集了楊叛、過千山等網絡著名寫手的作品，具有濃厚的中國文化韻味，充滿了神秘的超現實主義色彩。
2005年3月，江蘇文藝出版社所屬《同學》雜誌發起並與北京共和聯動圖書有限公司聯辦，由“網易”擔任獨家網絡支持的“全球華文青春寫作新人選拔賽”。這個麵向廣大青少年寫作愛好者的重要賽事開賽之後，在華文青春寫作界引起了廣泛的影響，不到半年的時間，就吸引了4萬多名作者的5萬餘件作品的參賽。江蘇文藝出版社為獲獎作品專門打造了“青春寫作桂冠書係”，書係由六部長篇小說《我的不純真年代》、《Fe203星球上的羽毛》、《青春派》、《被詛咒的遊戲》、《星之十誡》、《撕毀》，以及兩部中短篇作品集《葵花救贖》、《天空之城》組成。
在調研過程中，我還有幸讀到了一本由民間自費結集出版的網絡作品集。這本名為《帶我一起飛》的網絡作品集由上海三聯書店正式出版，編者是鎮江網友之家“原創文學”版的12位編委，共收集了網友從2002年到2005年的128篇文章。這些作品雖然算不上文學佳作，卻也透出一股濃鬱的生活氣息，充分展示出網絡文學自由、靈動的特點。
（三）網絡文學需要進一步扶持與培育，有組織的開展活動才能保證其健康發展與良性循環。
就江蘇省的文學生態來看，目前活躍在文壇上的，從40年代出生到70年代出生的作家，在全國都有高的成就。但80後作家卻相對缺少，這不能不說是個遺憾。而80後作家由於接觸網絡較早，他們一般來說在網絡上都比較活躍。據此，我得出這樣的結論，江蘇省的網絡文學後備軍當中缺乏領軍人物。簡單一點說，今年中國作協魯迅文學院開辦的以80後為主的青年作家班當中，江蘇省一時還推不出這樣的人物來。這多少與我們這個文化大省、文學大省的名稱不大相符。這一點希望能夠引起省市文學界領導的關注。
當然，我也看到了一些報道，介紹江蘇省對網絡文學創作的輔導和扶持。比如，2006年12月14日，蘇州市科學技術協會和蘇州大學文學院假座科技沙龍，聯合舉辦了一場題為“網絡文學的創作和欣賞”活動，特邀蘇州大學文學院陳霖教授，對網絡文學與傳統文學有什麼相同之處，又有什麼不同的特點；如何利用網絡來進行文學創作和欣賞，在網絡創作和欣賞中有那些新問題等。沙龍先由陳霖教授作了一小時的主題演講，然後由大家就以上問題展開熱烈討論。這樣的活動非常有意義，也是網絡寫作者需要的。
另據新華日報報道，今年6月25日，來自全省寫作學研究和教學領域的近百位專家學者齊聚常州，就新時期的寫作學發展走向等進行學術交流，與會專家呼籲，隨著博客、網絡小說等網絡化寫作的興起，人們的寫作觀念、思維和表達方法都有所改變，從事寫作學研究的人員應該關注這一變化，構建完善“網絡寫作學”分支理論體係，同時加強對電腦寫作課和多媒體寫作教學課件製作的研究，推進寫作教學改革。我們希望這樣的呼籲能夠盡快付諸實施，早日變成現實。
五、網絡文學問題分析
網絡文學是不是存在問題？存在什麼樣的問題？如果解決這些問題？這是文學創作界和批評界一直關注的問題。對這些問題，學界始終有不同的意見，但總體來講，還是持比較寬容的態度。中國作協主席鐵凝，在接受江蘇省記者采訪時參加這樣表達：網絡文學是中國文學的一部分，我們不能忽視，更不能背過臉去。雖然網絡文學的質量有高有低，但它豐富了中國文學的多樣性。作協應該以更開放和包容的胸懷去關注他們，加強溝通，給網絡文學更多的、更細致的幫助。至於怎樣聯絡，如何接近，需要研究，但至少不應該排斥在外。
不過，我們還是要正視網絡文學存在的各種問題。由於這些問題的普遍性，江蘇省的網絡文學發展也會受其影響，應該引起我們的足夠重視。
網絡文學審美的娛樂性一直是學界比較關注的問題。無深度、平麵化，追求閱讀快感和閱讀刺激是網絡文學最主要的審美缺陷。網絡寫作的多種風格和多元結構，以及追求個人價值感的認同，是一把雙刃劍，它在創建個體精神的同時，容易忽略對受眾的心理關懷。因此，一旦失去邊界，就會因為追求娛樂性而導致創作責任的缺失，構成對網絡文學發展的製約。總體上看，網絡寫作者主要由都市青年組成，與傳統作家相比，他們的作品時尚淺顯，流於形式，缺乏關注人類命運的意識，在藝術上和思想深度上還遠未成熟，缺少深邃的社會意義、人生感悟和深層的文化積澱，缺少責任感與理性思考。因此，網絡文學目前還難以滿足更多讀者深層次的審美需求。這當然和網絡文學追求情緒化、隨意化、即興化的創作方式有關。無拘無束、隨心所欲的表達自由，這為文學回到天真、本色和誠實創造了條件，但同時也為濫用自由、膨脹個性、創作失範大開了方便之門。這個問題還需要網絡文學研究者們給以更多的關注。
網絡寫作對於那些已經在傳統媒體上占有一席之地的作家和作者，或許並不十分重要，但對於剛剛踏上寫作之路的文學愛好者和業餘作者來說，卻是一片神聖的領域，他們在這裏耕耘、播種，當然希望獲得相應的收獲。在這個意義上講，網絡寫作給相當一批人帶來了生活的樂趣和追求的方向，但寫作畢竟需要耗費精力，網絡寫作者希望獲得認同的心理也是正常的。從純文學的意義上看，網絡文學所麵臨的最大的困境就是落地傳播渠道方麵的嚴重缺失。這就引發了兩大問題：一是網絡文學是不是必須要借助傳統的出版發行才能給自己正名？二是網絡文學能否借助網絡商務本身的特質獲得生存的空間？就目前的情況看，傳統的出版發行更能滿足網絡寫作者的心理需求。但海量的網絡作品能成書的畢竟隻是少數。這樣一來，網絡寫作者就必然要自我消化認同感的問題。自己的作品是否真的有價值？有多大價值？就有了疑問。也有過度自信的作者走向了另一個極端，出於“你不認我，我也不認你”的心理，幹脆與傳統文學唱起對台戲，甚至在網上故意挑起事端，在不知不覺中汙染了網絡環境。
其實問題並不可怕，不要說網絡文學，就是傳統文學也同樣存在諸多的問題。在調查考察中我發現，有些問題是階段性的，會隨著時間而自我調整和修複，畢竟我國的網絡文學才經曆了短短的十年時間，以後的路還很漫長；當然，也有些問題是根本性的，這就需要引起文化管理部門和學界的重視。打個不太恰當的比方，目前，我國的網絡文學猶如一條“缺少航標的寬闊河流”，這條河流浩浩蕩蕩，奔騰不息。它有可能創造文學的巨流大浪，也有可能破壞文學的良田美景。過度的管製將扼殺它的生命力，而任其自流難免事與願違。
六、解決問題的對策
方法之一：客觀看待，多一點寬容。
對於網絡文學的淺層次、低俗化和快餐文化的特性，要客觀看待，多一點寬容。網絡文學本身是一種全民寫作，作品質量參差不齊不足為怪。我相信，每個寫作者都希望自己的寫作能夠得到讀者的認可，當然惡作劇者除外。但寫作水平的提高並不是一朝一夕的事情，每個寫作者的成長都隻是相對自己而言。在傳統文學環境中習慣生存的人，一開始對網絡文學是充滿了期待的，預見它的另類美景，希望它能夠“青出於藍而勝於藍”，做出驚世駭俗之舉。這個願望當然是好的，但看到一點問題就馬上否定它，也是不恰當的。
方法之二：不能做簡單的對與錯的判斷，要有層次的對待網絡文學作品。
中國正處在一個高速發展和變革時期，文化多元化的格局已經初步形成。我們不能以傳統文學的標準去機械的衡量網絡文學作品的質量。娛樂化是網絡文學的一個重要特征，但娛樂化與低俗化有著明顯的區分，根據我的考察，大多數讀者還是喜歡有思想深度的作品。我們應當注意，不可把娛樂化與思想性相對立，過分強調作品的思想性，效果會適得其反。是否具有“寓教於樂”、“樂中得益”的功能，是我們衡量網絡文學作品優劣的重要標誌。對於網絡文學作品，不能做簡單的對與錯的判斷，要有層次的對待，思想健康的給與鼓勵，倡導娛樂的允許存在，表現低俗的堅決抵製。
同時，要摸索和建立一個全新的媒體和網絡文學作者互動模式，給網絡文學以適當的發展空間。出版部門應當高度關注網絡文學的走向，努力推出優秀的網絡文學原創作品。報紙可以充分利用網絡文學資源，既為文學副刊帶來清新之風，也給網絡文學開辟了新的疆野。
方法之三：積極開展活動，大力扶持新秀。
網絡文學需要進一步扶持與培育，有組織的開展活動才能保證其健康發展與良性循環。各級政府和行業可以利用自身優勢組織各類網絡征文活動，引導網絡寫作向積極健康、豐富多彩的方向發展。政府和民間網站可以形成互補，鼓勵社區開通網絡信息共享平台，舉辦形式多樣的網絡文學活動，為豐富青少年節假日生活發揮積極作用。優秀的網絡文學往往產生於名不見經傳的作者之手，因此，我們要解放思想，大力扶持新秀，為網絡文學營造積極向上的氛圍。
方法之四：重視網絡文學理論研究和文學批評建設。
目前，無論是相對於傳統媒體作品的批評，還是相對於網絡文學的龐大數量而言，評論界對網絡文學批評的聲音的確是太過微弱了。批評界與網絡文學作者的觀念差異是不爭的事實，然而理論研究的缺失，進一步加深了對話和溝通的難度。應該鼓勵和創造條件幫助學術機構搭建“網絡文學”理論體係，同時加強對多媒體寫作教學課件製作的研究。開設國家級和省級的“網絡文學理論研究工程”，有條件的大學，可以開設網絡文學選修課程，為網絡文學的理論研究儲備人才。各省作家協會應該成立網絡文學工作委員會，在開展網絡文學理論研究和文學批評的同時，積極關注和幫助廣大網絡文學作者的成長。
方法之五：加大投入，扶持網絡文學向產業化方向發展。
網絡文學是商品經濟時代的產物，歸根到底，產業化是網絡文學得到健康發展的重要前提。“網絡作品—電子收費—書籍—電視劇本—漫畫和動畫—網絡遊戲”的產業鏈正在逐步建立。據專家推測，如果經曆了完整的環節，一部文學作品所涉及的資金流將高達十億人民幣，這個數字已經可以將一家公司包裝成上市公司。政府主管部門應該看到這一發展良機，加大投入力度，從而真正達到“優化原創網絡作者創作環境，鼓勵優秀原創文學，提高原創文學質量”的目的。
在這個基礎上，建立和完善網絡文學的產生機製，重塑網絡文學“作家—創作—作品—讀者—閱讀”新關係模式，才有可能激發網絡文學作家的創新熱情，使網絡文學創作的自由度、自信度得到提升。一旦網絡文學自身的力量強大起來，就有能力有效抵製低劣作品的侵蝕，創造一個綠色的網絡環境。