張小豔（內心獨白） 結婚以後，我要好好地體貼他，照顧他，跟他一心一意地過日子……
馬大年（內心獨白） 小豔把一顆心都交給我了，我還騙她，還算個人嗎？……
張小豔（內心獨白，竊笑） 一個姑娘家，淨想結婚的事，不害羞……
馬大年（內心獨白，自嘲地） 一個男子漢，淨幹些騙人的事，還有臉見人嗎？
張小豔（內心獨白） 張小豔哪張小豔，就要開始新的生活了，多幸福啊！
馬大年（內心獨白） 馬大年哪馬大年，她太純真、大善良了，你但凡有點人性，也不能再騙人家了……張小豔！
張小豔 嗯。
馬大年我……
這兩個人物的內心獨白，把他們各自的內心世界都揭示出來了。張小豔的心情是激動、舒暢的，想的是“就要開始新的生活了，多幸福啊！”她的心是透亮的、純潔的、美好的，因為她終於看到了渴望已久的大海，將要跟自己理想中的相愛的人結合，想得很甜蜜、很長遠；而馬大年此時的心情卻非常不安，想的是馬上就要到家了，自己的真麵目就要被揭穿，想到欺騙了這麼一個心地如此純潔，誠心誠意地、無私地愛著他的姑娘，感到慚愧，感到無地自容，“真不如跳到海裏死了的好……”他受到了良心的強烈譴責，再也無法忍受，終於由聲音顫抖到捶胸頓足地把自己的底細告訴了張小豔。這裏不僅揭示出兩個人物的性格特征，也把劇情向前推進。這段獨白是人物在聯想或想象的過程中，內心從頭至尾都處於活躍狀態的直接引述。
（二）表現人物的意念和幻覺
獨白，有的廣播劇作者稱之為“內心語言”。其實，這種“內心語言”不過是劇中人物從意念中產生的心理活動，直接用語言表現出來。運用獨白也是為了揭示人物的內心世界。“它很像小說中的內心描寫，不同之處表現在，小說是作者用敘述語言對人物進行內心描寫，而廣播劇是從聽覺出發用‘內心語言’把內心世界進行自我揭示。”[26]例如廣播劇《向警予》中，當劇情發展到向警予被捕關押在牢房，敵人準備在天亮時刻就要將她殺害，此時，向警予思緒萬千，思念親人、戰友和同誌。這裏她用一段獨白抒發了自己內心不平靜的感情：
向警予 和森啊，現在你在哪裏呢？你知道嗎？在這訣別的時刻，我多麼想見你一麵啊！可是已經不能了……永生難忘的法國1902年的那個春天啊，我們在那裏結了婚，那高亢激越的《馬賽曲》仿佛就是我們的婚禮進行曲。我永遠不會忘記，在向裏昂進軍的途中，你唱的那支歌……
〔歌起〕 假如有淚才有雨，我願化作滂沱大雨，把人間汙濁衝刷；假如有血才有花，我願將熱血向沉沉大地拋灑。啊，看三楚雲天，放彩流霞，看中華沃野，開遍自由之花。
〔歌聲隱去，音樂發展。〕
向警予 ……如今八年過去了，我們在一起的日子總是那樣的短暫。特別是我，個性太強，常常惹你生氣……原諒我吧，和森……夜風啊，願你送去我對同誌和親人的思念；月光啊，願人們在你的沐浴下度過恬靜的夜晚……
〔音樂完，江漢關鍾聲敲了五下。〕
這段獨白是從意念中產生的內心語言，抒發了主人公內心的思念。
通過思念表述的內心語言比較突出的例子是廣播劇《最後的衝刺》中李庭赫和路蘭的語言。劇中主人公，長跑運動員李庭赫同自己的戀人路蘭第一次在海邊約會分手之後，兩人身在異地，但他們的內心活動卻都沒有停止。劇中為了表現二人熱戀的情感，采用了內心語言的手法來表現：
路蘭（內心獨白） 夜，真長啊，白天也過得太慢。
李庭赫（內心獨白） 昨天，我幾乎一宿沒睡，睜著眼睛，翻來覆去地睡不著。眼前的星星閃爍，好像是她亭亭玉立的身影。窗外的微風陣陣，仿佛又送來她甜蜜的話語。
路蘭（內心獨白） 是他……我心愛的人，用明亮的眼睛打開少女心靈的窗戶。
李庭赫（內心獨白） 天一亮，我就盼著天黑，這一天的訓練總是心不在焉，我這是怎麼了？為什麼這樣焦急？為什麼這樣心神不定呢？難道這就是愛情？