“呃，好吧。把以下A、B、C三個鏡頭，以不同的次序連接起來，就會出現不同的內容與意義。A，一個人在笑；B、一把手槍直指著；C、同一個人臉上露出驚懼的樣子。
這三個特寫鏡頭，給觀眾什麼樣的印象呢？
如果用A—B—C次序連接，會使觀眾感到那個人是個懦夫、膽小鬼。然而，鏡頭不變，我們隻要把上述的鏡頭的順序改變一下，則會得出與此相反的結論。
C、一個人的臉上露出驚懼的樣子，B、一把手槍直指著；A、同一個人在笑。
這樣用C—B—A的次序連接，則這個人的臉上露出了驚懼的樣子，是因為有一把手槍指著他。可是，當他考慮了一下，覺得沒有什麼了不起，於是，他笑了——在死神麵前笑了。因此，他給觀眾的印象是一個勇敢的人。
如此這樣，改變一個場麵中鏡頭的次序，而不用改變每個鏡頭本身，就完全改變了一個場麵的意義，得出與之截然相反的結論，得到完全不同的效果。
這種連貫起來的組織相排列，就是運用電影藝術獨特的蒙太奇手段，也就是我們所講的影片的結構問題。從上麵的例子，我們可以看出這種排列和組合的結構的重要性，它是把材料組織在一起表達影片的思想的重要手段。同時。由於排列組合的不同，也就產生了正、反，深、淺，強、弱等不同的藝術效果。”
看著帕翠西婭似懂非懂的臉，張東城好笑地說道：“電影是很複雜的事情，不是三言兩語能說清楚的，改天有空，我再慢慢和你聊吧。”
“哎，拍電影真是件極其複雜的事情啊，我看我還是做我的小演員吧，隻要揣摩自己的角色就行了。”帕翠西婭笑了笑，眉兒輕跳。
這時候兩人關注的片場裏，明顯是個主演的女人突然發起彪來，指著其中一個女龍套配角演員大罵道：“搞什麼！FUCK，你的站位怎麼老是卡在我和鏡頭中間？你想搶鏡頭嗎？”
主演這麼一說，整個劇組的拍攝便停了下來，大胡子導演連忙站起身喊了聲“CUT”，然後對著女主演問道：“怎麼了，發生了什麼事？”
“這女演員是誰找來的？根本就不是在拍戲，她總是在搶鏡頭！”女主演揚起下巴，望著那有些不知所措的女配角，一臉的狠辣與無情。
“剛才那女配角搶鏡頭了嗎？”不遠處的帕翠西婭疑惑地問道。
搶鏡頭，是一些龍套配角為了引起導演注意，或是在大屏幕上讓觀眾注意到自己，而處心積慮地利用一些特殊的方法，手段或是站位，讓拍攝鏡頭中總有著自己。
但以剛才的拍攝角度來說，張東城依自己的經驗，那女配角並沒有搶鏡頭的心思和嫌疑，最多隻不過向女主角那邊多站了一些而已，如果換做是自己，可能根本不會停下來，而是繼續拍攝。
“看樣子，是那女主角有些嫉妒這個女配角了，所以要找些小鞋給她穿。我看這導演明顯會偏向主角，這女配角要倒黴了。”張東城搖了搖頭，對帕翠西婭說道。
那女主角算是好萊塢二線明星，有過幾部電影，而女配角根本毫無名氣，以這裏烏煙瘴氣和那大胡子導演的表情來看，這女配角被訓是絕對的事情。
果然，那大胡子眼珠子一轉，馬上站到了女主角那邊，衝著那女配角大罵道：“嘿，你在做什麼呢？拍戲的時候你在夢遊嗎？我說了你要站在主角的右邊，側後一點，你貼那麼近做什麼？搶鏡頭有你這麼搶的嗎？”
那女演員剛被女主角訓得有些不知所措，現在聽到大胡子導演氣勢洶洶地質問自己，更是嚇了一跳，連忙聲辯道：“沒有，導演，我沒有想搶鏡頭。”
(本章完)