金球獎走到今天，已經過去了六十三個年頭。今年由於《愛與夢飛行》在美國乃至世界電影票房上的成功，再加上其表現出來的深厚的藝術感染力，無疑會成為今年金球獎的最大贏家。
三月一日的希爾頓飯店，沒有了往日川流不息進出大廳的客人，取而代之的蜂擁而至的世界各地的記者。除了能進入現場進行電視轉播的媒體和特約記者外，其餘沒有獲得采訪證的記者都被排除在了會場之外。雖然相對於奧斯卡來說，媒體不是那麼特別重視金球獎，但毫無疑問，金球獎仍然是美國的第二大電影獎項，在全世界都有非常大的影響力。而且獲得金球獎的作品有百分之五十以上的幾率可以在奧斯卡上勝出，因此媒體還是派出了強大的記者陣容進行采訪。
三月份的氣溫已經回升，因此在穿著上也就擁有更多的選擇。今天我穿的是一件比較正式的黑色西服，而娜塔麗.波曼和我則是情侶搭配，一身休閑的黑色緊身毛衣，加上一頭染成金色的秀發，表現出來的一切仍舊是那麼迷人。
金球獎的氣氛雖然遠沒有奧斯卡來得緊張，不過能得到獎杯仍然是明星們最渴望的事情。最近韓國電影節節高，以一部類似於《尋秦記》的小說為藍本，精心拍攝了部電影《天軍》，在全球電影票房上刮起了一股“韓”流。現在，這部影片更是幸運地入圍了金球獎和奧斯卡最佳外語片獎，一時間，韓國人強大的民族自尊心得到了空前的滿足，其國內更是長篇累牘地報道這次頒獎盛況。
其實就我來看，這部影片的故事差強人意，畫麵也不唯美，連特技也沒有用上多少，其取得成功具有相當的偶然性。不過我還是很佩服韓國人拍片的勇氣，很多片子都敢投資進行拍攝，而且讓人驚訝的是，還都不會虧本。其實不算全球票房，僅僅韓國本土這些影片就可以回收成本，這就是韓國民眾支持的結果。
讓我印象最為深刻的是韓國拍攝的一些故作深沉、情節乏味的藝術電影，整部電影從頭到尾都是哭哭泣泣的，全沒有一點陽剛之氣，卻被讚譽為充滿了人性的美感，讓我啼笑皆非。
不過總的說來，現在在亞洲獨領風騷的除了重新崛起的香港電影外，韓國電影也扮演起了相當重要的角色。由於在票房上不用擔心失敗，近年來韓國電影開始向金球獎和奧斯卡發起了衝鋒。
當然我並不看好韓國電影，就整個主流電影市場來看，韓國電影還扮演著旁觀者的角色，而漢文集團帶領的香港電影，卻已經在歐美票房市場上獲得了一次又一次的成功，最近入主好萊塢八大電影公司之一的夢工廠，更是把這種崛起明白無誤地展現在世人麵前。
由於《愛與夢飛行》在金球獎曆史上獲得提名最多的電影，在會場上特地劃出一塊靠前的區域來作為我們落腳的地方。而我則被特地安排在了前麵的位置，方便電視台的攝影機能夠瞬間捕捉到我的特寫鏡頭。
其實被提名除了表示對影片所取得的藝術和商業成就的承認外，還有就是對演員演技的認可。但伴隨著巨大的榮譽而來的，就是一種無形的壓力，一種發自內心的擔心。就比如我個人獲得的最佳男主角和最佳導演的提名，《愛與夢飛行》獲得的最佳影片的提名那樣，在影迷和媒體一致看好的情況下，如果空手而歸，那種複雜的心情，絕對是無法用言語能夠形容的。
這次金球獎和奧斯卡，幾乎所有獎項的提名我們都占據完了，可以說我們也算是創造了一個全新的記錄。當然提名並不代表著最終獲獎，到最後，這些獎能有半數被我們收入囊中，就已經很不錯了。尤其在是金球獎上，為了分擔預測奧斯卡失誤的風險，往往會把網撒得很開，這樣才能保持足夠高的幾率預測到奧斯卡獲獎結果。
以前年在奧斯卡上締造曆史，提名和最終獲獎百發百中，以十一項大獎獨攬影林的《指環王3》為例，在當年的金球獎上也隻不過是獲得了四項獎項，現在這一幕也很有可能出現在《愛與夢飛行》這部影片上。
其實我的心情還是很緊張的，至少在最佳導演這個獎項上，我就沒有絕對的把握能夠勝出。這次的四個對手裏，蒂姆.波頓這個怪才，他之前的《大魚》就讓我看了感動不已，而這一次他依靠《查理的巧克力工廠》成功入圍最佳導演，給我造成了相當大的壓力。
外星人斯皮爾博格，去年依靠《世界大戰》賺足了吆喝，雖然影片有許多硬傷，表達的主題思想也不明確，但入圍金球獎最佳導演的提名還是綽綽有餘的。
波蘭斯基的《霧都孤兒》依靠前奧斯卡最佳影片《鋼琴師》的創作班底，今年也入圍了奧斯卡和金球獎多個獎項，其中在最佳導演這一項，波蘭斯基成為了我的競爭對手。這位號稱影壇“罪惡大師”的猶太導演，雖然在接受媒體采訪時顯得比較謙虛，但其眼神卻分明無誤地告訴別人，他有信心在《愛與夢飛行》大紅的情況下，給我和我的電影製造些麻煩。
此外，華人導演李安憑借著《斷臂山》在去年威尼斯電影節上金獅獎的餘威也成功入圍了金球獎最佳導演獎的評比。這部投資額並不大的獨立製作電影，在美國因為金球獎入圍，票房已經飄升到了一億三千萬美元左右。可惜的是，在奧斯卡最佳導演上，他沒有入圍，取代他的是朗.霍華德。並不是因為奧斯卡在最佳導演的入圍名單裏不能同時出現兩個非白人的導演，而是因為《獨臂山》這部以同性戀為主題的電影不被那些老舊而不可理論的評委們接受，最終導致了李安雖然擁有在威尼斯電影節上獲得的VIP入場券，卻無法入圍的怪現象。近兩年來，似乎奧斯卡的影評人對傳奇人物題材的記錄片情有獨鍾，每一屆都有這方麵的導演成功入圍，當然最終獲獎的希望相對於其他導演來說，要顯得渺茫一些，能製造的麻煩也相對較少。
而在最佳男主角方麵，我也絲毫不敢放鬆，我這次的競爭對手有拉塞爾.克羅、大衛.斯特雷澤恩、尼古拉斯.凱奇和多次入圍奧斯卡卻一無所獲的阿湯哥。
雖然《鐵拳男人》在票房上並不是那麼的出色，但拉塞爾.克羅的表演卻無懈可擊，他現在雖然早沒有了巔峰時的狀態，但虎威猶存。我最鍾愛的其實還是他在《角鬥士》裏精彩演出，那樣的男人或許才可以稱之為真正的男人。與此相對應的是，韓國拍攝的拳擊類電影《哭泣的拳頭》，就差了十萬八千裏，哪怕有韓國的影帝加盟，但仍然與《鐵拳男人》不是同一個等級。或許，這就是地區級電影和世界級電影之間的差距。
喬治.克魯尼執導並參與演出的低成本影片《晚安，好運》，雖然引起了一場空前的辯論，但由於其獨特的藝術性，獲得了評委們的空前喜愛。在這樣的背景下，影片的男主角大衛.斯特雷澤恩入圍最佳男演員，自然也在情理之中了，而且他還是去年威尼斯電影節影帝的獲得者，相信這對他競爭這一獎項不無助益。
尼古拉斯.凱奇，這位曾經在十一年前依靠《逃離拉斯維加斯》奪取奧斯卡影帝的好萊塢巨星，今年則依靠劇情片《天氣預報員》成功入圍。可以說，早在這部影片開拍之初，他就是衝著奧斯卡影帝的寶座來的，而現在首先麵臨的就是在金球獎上的角逐。不管成功與否，都可以預測即將來到的奧斯卡會出現什麼樣的情況，也可以使自己有更好的心態去適應這種變化。
而迄今為止，在奧斯卡上一無所獲的湯姆.克魯斯，這次也跌跌撞撞地入圍了金球獎和奧斯卡的最佳男主角，多少有點出乎人們的預料。在去年美國《首映》雜誌上被評選為“史上50位最偉大”演員第三位的阿湯哥，沒有一座金球獎和奧斯卡的獎杯作為佐證，多少有點讓人質疑其獲得這樣高的評價的可信度。這次兩大獎項都入圍，雖然還不知道結果如何，但也算是堵住了一些懷疑者的嘴巴。
在劇情片最佳女主角方麵，朱迪.福斯特以一部《飛行計劃》讓人們重新看到了其奧斯卡影後的強大實力，而與此對應的是，查莉茲.塞隆這位南非的性感美女，自上部《女魔頭》得獎後已經向世人證實了她並不是一個隻是虛有其表的花瓶人物，這次她和珍尼納.康納麗同在影片《北國》中出演女主角，並雙雙獲得提名。這一部電影同樣也是出自華納的手筆，加上《愛與夢飛行》的女主角奧黛麗.多杜，今年金球獎最佳女主角的入圍名單上便有三位演員來自華納。
金球獎相對於奧斯卡比較麻煩，不僅分為劇情片的最佳影片和最佳男女主角獎，還將音樂、喜劇類電影單獨列出來，設立了最佳音樂/喜劇片和最佳音樂/喜劇片男女主角，這樣就加大了其在奧斯卡上撒網的範圍，首先讓自己立於不敗之地。
而在這一類影片中，最引人注目的就是《約翰尼.卡什》和《金牌製作人》兩部電影，其主演喬奎因.菲尼克斯和我的老熟人馬修.康納利都有希望問鼎最佳音樂/喜劇片男主角的桂冠，而妮可.基德曼則由於在喜劇片《家有仙妻》中的出色發揮，很有可能第二次將金球獎最佳女主角攬入懷裏，不同的是這次即將獲取的是最佳音樂/喜劇片女主角罷了。
我們應該看到，這幾年來由於漢文集團的突然崛起，華納電影公司脫離時代—華納集團，環球唱片公司和夢工廠被漢文集團所收購，再加上我在唱片界和好萊塢的成功，以及我拍攝的一係列的影片在美國乃至世界上造成的巨大反響，“蝴蝶效應”已經大規模地出現，索尼和貝塔斯曼這兩大傳媒王國，至今為止仍沒有就合並達成意向，就是證明。