20世紀50年代初期，全國民間音樂舞蹈彙演時，廣東代表隊演奏了《雨打芭蕉》，由於增加了笛子和碰鈴，更顯得充滿熱情，富有生氣。後來又經過多次改編，配上了多聲部，采用了一些新的作曲技法，音調更加精彩，別有情趣。
高潔的《梅花三弄》
《梅花三弄》又名《三六》。原是笛子曲，後來改編成古琴曲。梅花傲霜高潔的品格，是藝術創作的重要題材，常用來隱喻具有高尚節操的人。這首曲子的作者相傳是東晉桓伊。樂曲在一定程度上也反映了魏晉文人那種孤芳自賞的思想感情。
樂曲分為10段，先在低音區奏出穩健莊重的曲調，氣氛低沉肅穆，猶如一幅霜晨雪夜梅花輕吐幽香的畫麵。第二段，生動地描繪出梅花的形象和高貴品質。到第七、八段，音樂轉入高音區，曲調高亢流暢，節奏有力．表現了梅花在寒風中巍然挺立的形象。第九段，又在中低音區再現這一主題，音樂更為渾厚有力，增添了蒼勁的氣質。在隨後的第十段中，速度放慢，旋律帶有感歎的意味，表現了對梅花崇高品質的讚賞與歌頌。
情趣高雅的《梅花三弄》，以鮮明的音樂形象和特有的藝術魅力，深受人們喜愛。除經常用古琴演奏外，也被改編成琵琶獨奏曲、鋼琴獨奏曲和民樂合奏曲，廣為流傳。
嗩呐曲《百鳥朝鳳》
《百鳥朝風》是嗩呐獨奏曲，又名《百鳥音》、《百鳥語》，流傳於山東、安徽、河南、河北一帶。它以熱情歡快的旋律與百鳥和鳴之聲，表現了生氣勃勃的大自然景象。
《百鳥朝風》因演奏場合的群眾性和流動性，樂曲可長可短，演奏者根據自己的技術特長和現場的情況可作即興發揮，所以沒有嚴格的規定。樂曲的結構是具有循環原則的多段體。每個旋律段落優美流暢而活潑，中間穿插各種禽鳥鳴叫聲，有的把公雞報曉和母雞生蛋的叫聲都表現出來，還有模仿蟬鳴和小孩哭聲，顯得非常有趣，富於生活氣息。
這首樂曲經過音樂工作者的多次整理改編，在1953年的全國文藝會演上獲獎，並在第四屆世界青年聯歡節上榮獲民間音樂比賽二等獎。
古樂曲《廣陵散）
《廣陵散》是東漢末年流行於廣陵地區（即今安徽壽縣）的民間樂曲。曾用琴、箏、笙、築等樂器演奏，現僅存古琴曲。
民間傳說《廣陵散》是表現“聶政刺韓王”的故事。聶政的父親為韓王鑄劍，誤了期限，被韓王殺死。聶政為替父報仇，刻苦學劍和學琴，練成絕技，便漆身吞炭，改變音容，回到韓國。他的琴技引起了韓王的注意，便令他人宮演奏。聶政乘韓王用心聽琴的時候，從琴腹中抽出匕首，刺死韓王。為了避免累及他的母親，聶政先以刀毀容，再自殺身亡。
樂曲開始，表現了對聶政的同情，帶有敘事性質的感歎。接下來，表現聶政從怨恨到決心報仇的整個過程，最後是對聶政英勇事跡的讚揚和歌頌。全曲布局嚴謹，層次分明，結構宏大，氣勢磅礴，具有很高的思想價值和藝術感染力。
《春江花月夜》
“春江潮水連海平，海上明月共潮生。灩灩隨波千萬裏，何處春江五月明？”這是唐朝詩人張若虛寫的“春江花月夜”
的開頭幾句，這首詩以其優美流暢的詩句，遼闊神奇的意境和悠遠婉轉的情思而為後人讚不絕口。無獨有偶，在浩如煙海的音樂作品中，也有一首以“春江花月夜”為題的樂曲，並且也以其優美流暢的旋律，遼闊神奇的意境和悠遠婉轉的情思而為人們推崇備至。