一回到涉江現實的場景，時間追隨屈原的旅程輾轉推進，屈原渡過長江、湘水，秋水刮起冬天的朔風……
就如法國金發少年蒂埃裏·阿米爾（Thierry Amiel）以水晶碎裂般的聲音唱出藝術老歌《藍色的字》。
冬天的風刮在四月天裏。
（Levent chiversouf fleen Avril.）
陰鬱冥暗的森林都是猿猴出沒的地方，山高蔽日，幽晦多雨，霰雪紛紛，雲霏霏，天茫茫……
屈盤盤桓在時空交錯、幻想與現實接替的境域裏，時間對屈原並沒有形成摧毀，時間成就他與日月並燦的“屈賦”。
夏滿冬虛，日遷月移
歲華消逝時如一出舞台劇的終場，布景中的道具全搬走了，舞台空了，隻有故事的主角，演盡了滄桑世事，演盡了悲歡離合，自個兒淚濺空蕩蕩的舞台……
在旅次中我見到野草盈路，倒塌的欄杆，荒廢枯幹的池子長滿了青苔，夕陽在那兒穿渡，仿如過客，夕陽的焰火如剩柴殘炭般光度十分微弱，呼嚕嚕的風聲就是說故事的角色，鏗鏘深沉，抑揚頓挫地述說時間的故事……
時間對沉淪在痛苦深淵的人是枷鎖，他們吼叫著：“流逝吧！連歲月僅存空幻的夢想也帶走吧！”寧願將人生這杯苦艾酒恭奉給時間的帝王，讓他獨自吞噬這杯苦酒，不要潑灑半滴到人們唇間。
但我卻願獨自飲盡人生這杯苦艾酒，對我來說它是法國詩人拉馬丁筆下摻雜花蜜與膽汁的酒，是一杯生命之酒。
有時人為逃避悲傷，急於要喝忘川———列特河的流水，一飲就能遺忘時間的蝕傷。當我走入凡爾賽秋的林中，秋正在舉行一場喪禮的儀式，還記得繁夏時綠葉密亂的影子傾瀉在我額前，如今連殘餘的一抹綠也消失了，大自然繁盛的佳期已進入尾聲。古人以五聲來形容季節的變幻，春是角聲，夏是徵聲宮聲，秋為商聲，冬為羽聲。商聲傷聲，秋風低嘯，鴉鳥哀吟———這是大自然訣別前留戀人間最後的眼神，是慈母將閉上雙唇前最後對孩兒喃喃的叮嚀，也是她彌留人間最後的唏噓與庇護……
我不再渴望喝忘川的流水，我恭敬地擎起人生這杯苦艾酒。
大地並不沉默
花 晨
她往臉上撲了層薄薄的粉，粉香四溢，她想起了《紅樓夢》裏所形容“十根玉簪花棒”，又如賈寶玉所說：“這不是鉛粉，這是茉莉花種研碎了和上香料製的。”
她對鏡不是見到粉色和勻淨的皮膚，卻見到一株她手栽的盛開的蘭花，橫斜低垂的蘭葉，微淡的晨光穿過花和葉，閃爍著紫水晶的光彩。
已是立春了，她想寫張宜春帖子貼在門上，逛遍巴黎十三區中國城找不到泥金紙，就將朋友寄來的卡片全貼在門上，友愛也是暖暖的陽光。
一幅斷橋斜日的畫展現在她眼前，畫麵不是靜止的，時辰正逢暮春，悠悠平波卷起飛絮，畫中的絕色用手去掬那飛絮，掬來竟是清香四溢的梅瓣……
別說春天已悄悄溜走，大地清涼，大地是一抹荒煙，讓旅人再續夢影依稀的歲月，不要把一扇生的牢門重重鎖起。
根據《南史》與《詩品》，謝靈運“池塘生春草”一句是夢中得來的，謝靈運在永嘉西堂睡夢中見到滿塘春草，而她的夢都是花。
希臘神話有太陽神阿波羅，我們古代神話裏的義和能駕駛太陽，也是太陽神，還有太陽神裏三隻腳的鳥，稱為“陽鳥”，那是一隻怎麼樣的鳥，神話沒詳盡敘說，她試將陽鳥描繪為掌管百花的鳥，雖說世間的續篇續集大都是敗筆，連彌爾頓續《失樂園》也不例外，她仍然希望陽鳥飛遍繁華世界，帶來生命的喜悅，她頓然穎悟彌爾頓續《失樂園》一定是藝術的執著，已超過名與利的窄小圈圈。
她想起以前家住台北雙城街，家中有座偌大的花園，每逢晚春初夏花香馥鬱，各色各樣的彩蝶在花間穿巡，夜空碧瑩，雖不是玉蓬瀛的仙境，麵對滿階月色，在園子裏蹓躂，一園花香，苔痕處處，夜露清冷……
欲探名花比登臨，紫紅萬點香徑深。芳馨滿室春意鬧，賦得芝蘭一片心。
她吟詠母親的七言詩，憶起琴韻書聲的少女時光與那座荒廢在歲月裏的大花園。
月 夕
夜深了，壁爐裏沒有如《紅樓夢》裏描寫的火盆，要將銅罩揭起，拿灰鍬將熟炭埋了一埋，入鄉隨俗，她在山居度假，就拿了鐵鍬撥了撥爐火，獨自在爐邊夜讀。
她的法國朋友都是那麼體貼，“真難想象你孤零零的日子是怎麼度過的……”。
古代的絕色坐在有簾幕的車子裏，古稱“輜”，隨行的倜儻的少年乘著駿馬，馬鞍子上鑲嵌珠玉，走在春風十裏的揚州路上……
她也曾自箱底取出羅衣，穿上羅衣去赴午茶晚宴，那一件件羅衣飄著名牌香水“夏奈爾5號”的味兒，也混雜久沉箱底的黴味兒。
她也曾想起年輕時脂粉不施，兩腮透出胭脂紅……現在那張臉有筆觸難以描述的空靈，幽婉地刻畫眉間閑愁，眼角馳騁迢遠淒涼之意……
尋尋覓覓為的是一曲久已失落的舊譜，無意間卻聽杜鵑沉吟出斷腸句……